{"id":12218,"date":"2016-11-14T11:20:51","date_gmt":"2016-11-14T15:20:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.debateplural.com\/?p=12218"},"modified":"2016-11-14T11:20:51","modified_gmt":"2016-11-14T15:20:51","slug":"norberto-james-las-sombras-luminosas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/debateplural.net\/site\/2016\/11\/14\/norberto-james-las-sombras-luminosas\/","title":{"rendered":"Norberto James y las sombras luminosas"},"content":{"rendered":"

Di\u00f3genes C\u00e9spedes (Hoy, 18-6-11)\u00a0<\/strong><\/p>\n

En la mitolog\u00eda occidental el amor es todo luz, alegr\u00eda. Y resulta que en el poema de Norberto James es, parad\u00f3jicamente, oscuro. Y lo es, aunque en la realidad no tiene color, en gracia al ox\u00edmoron del t\u00edtulo, figura que es, al parecer, la met\u00e1fora generalizada de la obra cuya exigencia mayor es la vocalizaci\u00f3n que como p\u00e9ndulo orienta la repartici\u00f3n sonora del texto a partir del encuentro de esa [o] con la sicol\u00f3gica oscuridad de la [u] que lexicalizan ambas vocales el amor como muerte que el poeta vislumbra llegar en cualquier momento.<\/p>\n

La semantizaci\u00f3n de la muerte a partir de ese adjetivo OSCURO que da pie al t\u00edtulo del libro, OSCURO AMOR (SD: B\u00faho, 2010) es el tono mayor del ritmo que rige la escritura de James Rawlings, que con ambos apellidos sella su biograf\u00eda filial petromacorisana, la cual ha ido a recalar en la voltereta del mundo, a Wellesley, cerca de Boston, donde se aposent\u00f3 su vida despu\u00e9s de emigrar de nuevo en aquel lejano decenio de los 80 del siglo pasado\u00a0 con vista a realizar su doctorado en literatura en la Universidad de Boston.<\/p>\n

Al hombre de \u0093Sobre la marcha\u0094 (1969), \u0093La provincia sublevada\u0094 (1972), con su puesta en abismo del poema \u0093Los inmigrantes\u0094, el cual no cesar\u00e1 de retumbarle al poeta en el o\u00eddo, recomend\u00e1ndole siempre \u0093Al\u00e9jate, vuela, sal de la isla, que tu destino es viajar\u0094. De ah\u00ed en adelante el poeta James har\u00e1 peri\u00f3dicas excursiones a la isla para vigilar sus poemarios \u0093Vivir\u0094 (1981), \u0093Hago constar\u0094 (1983\u0094 o sus \u0093Obras\u0094 (2000) o su ensayo \u0093Denuncia y complicidad\u0094, de 1997, \u0093La urdimbre del silencio\u0094 (2000, 2005 y 2007) y \u0093Patria port\u00e1til\u0094 (2008). Sus amigos de afanes literarios le acompa\u00f1ar\u00e1n, como en los d\u00edas de la \u00e9pica cotidiana en las aulas de la UASD, en cada visita a la Capital, sea para circulaci\u00f3n de libros o para recibir alg\u00fan homenaje: L. Mateo, G\u00f3mez Rosa, Elias, Lockward, Croes, Pedro Conde, este escribano y otros gerifaltes de las ca\u00eddas cuadras de la izquierda.<\/p>\n

Ese amor que no es luminoso me preocupa porque esa oscuridad a este punto y hora huele a despedida. Los t\u00edtulos de cada poema est\u00e1n encastrados mayoritariamente en esas recurrentes [o, u] como las [bel] que nos anuncian, en Poe, el repique de difuntos. Y ese reparto de sonoridades en [o, u], la mayor\u00eda de las veces acentuadas, pero acompa\u00f1adas siempre de [o, u] inacentuadas a gran proximidad, o como eco lejano que nos advierte que debemos estar atentos al ritmo de cada poema. Como en ese primer poema que abre el libro \u0093Llamas de la noche\u0094, donde el vocalismo en [o] orienta el sentido de la escritura en \/fuego, ardoroso, rostro, formas, sopor oto\u00f1al, perros mudos, poeta, arribo, ladridos, por, noche, sombras, cobijo\/, vocablos flanqueados por otros acentuados o inacentuados en [u] como \/fuego, sus, asume nuevas, luz mudos, permutan, luces\/.<\/p>\n

Sin embargo, \u00a1cuidado!, los referidos vocablos condensan un c\u00famulo sem\u00e1ntico perturbador. El sentido antag\u00f3nico entre la luz y la oscuridad, como lo presagia el t\u00edtulo \u0093llamas de la noche\u0094, \u0093\u00e1mbar y luz\u0094, \u0093\u00bfQu\u00e9 sombras dar\u00e1n cobijo\/a estas perennes y cambiantes luces?\u0094 (p. 13). Pero si luz ilumina mucho y oscuridad ensombrece otro tanto, \u00a1ojo!, el semantismo de estos dos vocablos es arbitrario y no es igual a su sonoridad, aunque hay una relaci\u00f3n. En los poemas de James, el\u00a0 c\u00famulo de [u] y [o] parece sugerirnos sicol\u00f3gicamente la condensaci\u00f3n de lo sombr\u00edo, pero es el ritmo el que hace ese trabajo.<\/p>\n

El m\u00e9todo de la po\u00e9tica no exige la exhaustividad para probar una afirmaci\u00f3n. El panorama parad\u00f3jico de la oscuridad y la luz como el fin de la vida que est\u00e1 por acabarse, est\u00e1 convocado en \u0093Retorno\u0094 (p. 14): \u0093Mediod\u00eda\/pu\u00f1o de luz\/sopor extendido\/golpean como quien salda cuentas.\u0094 Tambi\u00e9n en \u0093Lo que no sabe el cuchillo\u0094: \u0093Nada sabe el dolor\/de las tinieblas que lo engendran\/ni de los alcoholes que destilan\/SUS PROPIAS SOMBRAS.\u0094 (p. 15)<\/p>\n

La recurrencia del sentido f\u00fanebre aparece en \u0093Silencio\u0094: \u0093Silencio de ata\u00fad\/Oscuridad de ata\u00fad\/El silencio dise\u00f1a su propia distancia\/la distancia su singular sombra.\u0094 (p.16) En \u0093Premonici\u00f3n\u0094 (p. 17) el narrador, que sospecho se metamorfosea a veces en autor, aunque es\u00a0 dif\u00edcil de decir \u0093Aqu\u00ed est\u00e1 James\u0094, pero siento que algunos poemas no me transforman hasta el punto en que me reenuncie en ellos: \u0093Antes de que se extinga\/de inercia su coraz\u00f3n\/esa mujer que hice m\u00eda\/me habr\u00e1 de negar repetidas veces\/y en medio del sopor\/de su agua de colonia (\u0085)\/habr\u00e9 de perdonarla\u0094.<\/p>\n

Al espigar otros poemas m\u00e1s lejanos, \u0093Cuando te alcance\u0094 (p. 20), vuelven al o\u00eddo los retintines de las variantes de lo oscuro o la muerte: \u0093M\u00e1scara del olvido\/Triste m\u00e1scara del recuerdo\/Asidero no le diste\/a mi descarrilado amor\u0094. O en \u0093Desatado fervor\u0094 (p. 22) encuentro el mismo tono sem\u00e1ntico de fracaso conducente a lo mismo: \u0093Desatado fervor\/Oscuro amor que me corroe la vida\/Amor distante que fortalece y agrieta\/los cansados cristales del d\u00eda\/Amor m\u00e1s triste que el llanto de la lluvia gris\u0094.<\/p>\n

Incluso el poema que da t\u00edtulo al libro, \u0093Oscuro amor\u0094, es, a pesar de las ganas de vivir que exhala, lo sombr\u00edo de la enunciaci\u00f3n, [o, u] comandan el sentido de la premonici\u00f3n: \u0093El viento que gu\u00eda tus naves\/es el mismo que se despliega\/en las sedientas sombras diurnas\/de mi desfasado anhelo.\u0094 (p. 23) Unas diez p\u00e1ginas adelante, \u0093Recuerdos que no fueron\u0094 (p. 33), el narrador nombra a la hasta ahora Esquiva, como si se prepara el sujeto narrador a vivir la experiencia expectante de la \u0093Ep\u00edstola moral a Fabio\u0094, del capit\u00e1n Fern\u00e1ndez de Andrada: \u0093La muerte vierte sus ecos\/en met\u00e1licas copas\/mientras las campanas ensayan\/locas a la mudez de sus badajos\u0094.<\/p>\n

Espigado un espacio distante, el poema \u0093Sobrevives\u0094 (p. 42) contin\u00faa tenazmente la sonoridad anunciada desde el primer poema: \u0093Sobrevives la transformaci\u00f3n\/de tus propias sombras\/la cascada de angustia sin fin\/el cataclismo de amor no correspondido\u0094. Un grupo de poemas: \u0093Tu retrato\u0094, (p. 44), \u0093Ventana\u0094 (p. 45) en tiempo de bolero a lo R\u00edolobos, \u0093Segunda ventana\u0094 (p. 47) \u0093Forever you\u0094 (p. 48), \u0093Habitar los pronombres\u0094 (p. 51), \u0093Casi haik\u00fa\u0094 (p. 54), \u0093Presente\u0094 (p.60), \u0093Ahora\u0094 (p. 68) y \u0093Domingo\u0094 (p. 69) que cierra el poemario, son textos de la nostalgia, de lo que pudo haber sido y no fue y que al llegar al c\u00f3mputo de la vida, uno se recrimina por no haber sido un poco m\u00e1s osado. Pero si se lo hubiese sido, quiz\u00e1 estos poemas no hubiesen podido ser escritos por el sujeto que organiza la obra.<\/p>\n

La conclusi\u00f3n a que llego, le\u00eddo y rele\u00eddo el texto de James Rawlings, es que la vida nos da sorpresa (Blades) y que al alcanzar, a los 66 a\u00f1os, la madurez de su vida, el poeta ha escrito el gran libro con que debi\u00f3 comenzar su carrera po\u00e9tica en 1969 con \u0093Sobre la marcha\u0094. Con \u0093Oscuro amor\u0094, James atrap\u00f3, inconscientemente, la subjetividad del decir, suya y de los dem\u00e1s, al orientar el sentido de su obra a la vocalizaci\u00f3n como experiencia r\u00edtmica del lenguaje y de la vida a trav\u00e9s del canto\u00a0 al amor como aventura transpersonal.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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