Armando Alm\u00e1nzar R. (Listin, 1-2-14)<\/b><\/p>\n
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Lo que nos narra con lujo de detalles el brit\u00e1nico Steve McQueen en \u201c12 years a slave\u201d es, a pesar de su crudeza, a pesar de que lo que se cuenta sucedi\u00f3 en verdad de 1951 en adelante, pueden afirmarlo, es apenas un bot\u00f3n de muestra de lo sucedido durante los siglos XVIII \u00a0y XIX, no solamente en Estados Unidos sino en toda Am\u00e9rica.<\/p>\n
Con toda raz\u00f3n, McQueen, que es negro y evidentemente siente lo que dice y lo que ha hecho, refiere que sobre el Holocausto se han realizado docenas de pel\u00edculas de ficci\u00f3n y documentales, pero, sobre lo sucedido con la esclavitud negra en la \u00e9poca se\u00f1alada es muy posible que se puedan contar con los dedos de las manos, posiblemente se pueda incluir un pie.<\/p>\n
Pero, entrando ya de lleno en lo que es este film, podemos asegurar que nos impresion\u00f3, que nos mantuvo clavados en la butaca durante esos 134 minutos, pero no \u00fanica y exclusivamente por su contenido, por el horror recurrente que enfrentamos de principio a fin, sino por su soberbia estructura cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n
Porque es un relato que no decae un segundo a pesar de su larga duraci\u00f3n, porque se percibe con claridad que hay una mano segura y experta llevando los t\u00e9rminos de la edici\u00f3n, Joe Walker, pero sabiendo, intuyendo que es el mismo McQueen quien lleva las riendas del poder, porque es \u00e9l quien lleva la acci\u00f3n, es \u00e9l quien nos sumerge en el horror, quien nos hace sentir el escalofr\u00edo de simplemente pensar que todo eso que vemos sucedi\u00f3 en realidad, que esos se\u00f1ores esclavistas all\u00e1 y por estos lados sent\u00edan realmente que eran due\u00f1os absolutos de esos seres humanos y lo hac\u00edan, all\u00e1 en nombre de su Dios protestante, en la Am\u00e9rica Latina en nombre de su Dios cat\u00f3lico, o sea, que la \u00fanica diferencia consist\u00eda en una delgada l\u00ednea de creencias, pero todos aplicaban el mismo rigor, la misma escandalosa, horripilante capacidad para humillar, maltratar, apalear y, finalmente, disponer de la vida de esos seres a quienes no consideraban iguales sino m\u00e1s bien simples animales sin derecho alguno.<\/p>\n
Sean Bobbitt nos hace sentir la dureza de la historia a trav\u00e9s de sus tomas fotogr\u00e1ficas; sus campos, sus paisajes, son los escenarios del tormento cotidiano, son el panorama dispuesto para el crimen: sus enfoques nos llevan a la sangre, a la muerte, a la desolaci\u00f3n, a la carencia absoluta de esperanza.<\/p>\n
Y si es regia la labor en las im\u00e1genes, sugestiva, m\u00e1s que adecuada, brillante es la partitura de Hans Zimmer, a ratos casi inescuchable, apagada, sombr\u00eda, sin abundar, sin sobresalir, justo en los momentos m\u00e1s necesarios.<\/p>\n
Y de la direcci\u00f3n de todos esos elementos pasamos entonces a un aspecto clave: una historia de tal naturaleza no puede llegar a su justa culminaci\u00f3n si no posee un elenco a su altura y, como en \u201cAmerican Hustle\u201d, aqu\u00ed se lucen todos y grandemente: Chiwetel Ejiofor, grande en su dolor y esperanza, como Solomon, Michael Fassbender, como Epps, de cuyo rostro resbala la sevicia envuelta en la hipocres\u00eda religiosa, Paul Dano, Tibeats, excelso en sus breves minutos, lo mismo que Lupita Nyong\u2019o, Patsey; la breve aparici\u00f3n de Brad Pitt, quien olvida su fama de gal\u00e1n en su rol de Bass.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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