{"id":18134,"date":"2017-07-24T12:18:22","date_gmt":"2017-07-24T16:18:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.debateplural.com\/?p=18134"},"modified":"2017-07-24T12:18:22","modified_gmt":"2017-07-24T16:18:22","slug":"cronica-de-arte-y-periodismo-cultural-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/debateplural.net\/site\/2017\/07\/24\/cronica-de-arte-y-periodismo-cultural-ii\/","title":{"rendered":"Cr\u00f3nica de arte y periodismo cultural (II)"},"content":{"rendered":"

Jos\u00e9 Rafael Lantigua, ex ministro de cultura Rep\u00fablica Dominicana (D. Libre 15-7-17)\u00a0<\/strong><\/p>\n

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EL PERIODISTA, CUALQUIER TIPO\u00a0de periodismo, tiene necesariamente que aplicar en su oficio tres elementos clave: buen criterio, honradez intelectual y disposici\u00f3n objetiva de los hechos, que no tiene nada que ver con la aplicaci\u00f3n de los discernimientos subjetivos, y que no son otra cosa que el juicio propio, lo que Jos\u00e9 Mart\u00ed llamaba el ejercicio del criterio, que puede perfectamente encajar en el relato objetivo de la realidad.<\/p>\n

Traslademos, por ejemplo, estos conceptos necesarios sobre el periodismo en sentido general, a una de las aplicaciones period\u00edsticas m\u00e1s valoradas de nuestros tiempos: el periodismo art\u00edstico, la cr\u00edtica de arte o la cr\u00f3nica de arte, como la conocemos en nuestro medio.<\/p>\n

La diversidad cultural, que no ha sido reconocida hasta a\u00f1os recientes, pero que existi\u00f3 siempre, trajo consigo la variabilidad de oficios dentro del oficio mayor del periodismo. Cre\u00f3 la necesidad de reformar el aparato informativo para atender la multiplicidad de pareceres y de intereses que el lector moderno demandaba. Es as\u00ed como el periodismo comienza un proceso de diversificaci\u00f3n m\u00e1s acentuado que en d\u00e9cadas anteriores y donde cada tramo del quehacer humano va exigiendo una atenci\u00f3n especializada. Tiempos hubo en que un periodista cubr\u00eda muy variadas fuentes al mismo tiempo. Obviamente, como la diversidad cultural ha existido siempre sin que fuese mencionada de esa manera o tratada como tal, tambi\u00e9n el periodismo especializado es de vieja data. La cr\u00f3nica de arte por tanto, tiene ra\u00edces fundadoras que provienen de muchos decenios atr\u00e1s, siendo m\u00e1s intensa en algunos pa\u00edses donde la actividad art\u00edstica ha tenido mayores caracter\u00edsticas de solidez y difusi\u00f3n. Nuestros viejos medios de prensa, muchos ya desaparecidos, dieron espacio a la cr\u00f3nica de arte y justo ser\u00eda que alguien, si no se ha hecho ya, escriba esa historia, pues de seguro que nos encontraremos con hallazgos interesantes sobre este tema y descubriremos, en detalles, a quienes construyeron los cimientos de este segmento del periodismo moderno en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n

A medida que el \u00e1mbito art\u00edstico fue creciendo y el negocio del espect\u00e1culo fue ensanch\u00e1ndose con indudable fortaleza con la propagaci\u00f3n de los grupos art\u00edsticos de distinta \u00edndole, creci\u00f3 y se fortaleci\u00f3 igualmente la cr\u00f3nica de arte, que hoy en d\u00eda no puede concebirse fuera del \u00e1mbito de la competitividad period\u00edstica, a un nivel de que en el contenido de un diario impreso la cr\u00f3nica de arte rivaliza con la informaci\u00f3n deportiva que es casi siempre la de mayor peso de divulgaci\u00f3n. En este orden pues, la cr\u00f3nica de arte cumple un rol social que conlleva la misma responsabilidad que se atribuye al periodismo en cualquiera de sus variadas facetas. El periodismo especializado en arte, como rese\u00f1a o como cr\u00edtica, se inserta dentro de lo que se conoce como periodismo cultural. Y es en ese marco que la cr\u00f3nica de arte debe ser vista y examinada, como una rama vital del periodismo cultural, concepto que, pocas veces, o tal vez en ninguna ocasi\u00f3n, he visto aplicar en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n

En el mundo actual, poca gente puede sustraerse a la vitalidad que entra\u00f1a el ejercicio de la cr\u00f3nica de arte. Las grandes estrellas del espect\u00e1culo, y aun aquellas que pugnan ansiosamente por alcanzar lugar en el\u00a0show business<\/i>, producen un inter\u00e9s extraordinario en el p\u00fablico. Las grandes multitudes que convocan los adalides de la canci\u00f3n, el p\u00fablico especializado que acude a los conciertos cl\u00e1sicos \u2013que en algunos pa\u00edses convoca a millares- compiten sin dudas con los acarreos multitudinarios de la acci\u00f3n pol\u00edtica, con los hinchas del f\u00fatbol o los fan\u00e1ticos del b\u00e9isbol, para solo mencionar dos disciplinas deportivas que atraen millones de personas a los estadios en todo el mundo.<\/p>\n

El arte es una realidad tangible que no puede ser obviada. Y el cronista de arte es el intermediario entre el ejercicio del arte y el p\u00fablico. Sin la cr\u00f3nica de arte, el protagonismo art\u00edstico no existe. Los Beatles se hubiesen quedado en la gris taberna de Liverpool donde iniciaron su carrera, o Luciano Pavarotti pudo haber sido simplemente un genio cantor para p\u00fablicos muy selectos, si no hubiese existido una cr\u00f3nica de arte que contribuyera grandemente a convocar multitudes cultas o semicultas o simplemente diletantes. Aunque hay un elemento de mercadeo envuelto en estos menesteres, todav\u00eda sin la cr\u00f3nica de arte ese mercadeo hubiese sido insuficiente para levantar la\u00a0beatleman\u00eda<\/i>\u00a0o crear los adeptos en las glorias cantoras de Luis Miguel y Pl\u00e1cido Domingo.<\/p>\n

Es la cr\u00f3nica de arte la que nos da cuenta diariamente de las creaciones y las interpretaciones y los logros y reveses de los grandes artistas, los del canto o los de la danza, los del teatro o los del cine, los de la m\u00fasica cl\u00e1sica o los de la m\u00fasica popular. Nadie puede sustraerse a la realidad viva del arte en nuestros tiempos. La cr\u00f3nica de arte est\u00e1 ah\u00ed, activa, din\u00e1mica, para darnos a conocer y a entender el proceso art\u00edstico de los tiempos actuales, lo que ha dimensionado esta especializaci\u00f3n period\u00edstica a niveles que, de seguro, no pudieron ser vaticinados muchos decenios atr\u00e1s cuando aparecieron los primeros pasos en este ejercicio del periodismo.<\/p>\n

La cr\u00f3nica de arte tiene divisiones, adem\u00e1s, que no acostumbran compartirse y que, a veces incluso, parecen enfrentarse. Suele no se\u00f1alarse con precisi\u00f3n o no abordarse de esta manera, pero la cr\u00f3nica de arte encierra varios aspectos, a mi modo de ver. No s\u00e9 si se ha dicho antes entre nosotros, pero vale indicarlo ahora. La cr\u00edtica de cine, la cr\u00edtica musical, de teatro y de danza es igualmente cr\u00f3nica de arte, que en nuestro medio parece solo aplicarse a la que se destina a la informaci\u00f3n, divulgaci\u00f3n o comentario del arte popular. Cada una tiene su particularidad, su propia identidad, para usar t\u00e9rminos de nuestros tiempos, pero todas convergen en una sola unidad: el conocimiento y difusi\u00f3n de los valores del arte dentro del espacio cultural en que se desarrollan. Ciertamente, es la cr\u00f3nica de arte popular la m\u00e1s difundida tal vez, por la obvia dimensi\u00f3n masificadora del arte que se origina y disemina en la esfera de lo popular. Millones quedan atrapados en la magia de la bachata, de la denominada m\u00fasica urbana, del\u00a0Despacito<\/i>\u00a0de Luis Fonsi, del\u00a0Felices los 4<\/i>\u00a0de Maluma, como antes del bolero, de la balada, de la m\u00fasica pop. Millones sigue reuniendo el rock desde tiempos inmemoriales. Las cadencias de la rumba o de la samba, del son y la bachata, del calipso o el merengue crean seguidores fan\u00e1ticos en Hamburgo o en Copenhague, en R\u00edo de Janeiro o en Jamaica, en Cuba o en Santo Domingo. Esa realidad inobjetable, acrecentada en las \u00faltimas d\u00e9cadas a niveles que podr\u00edamos calificar de ins\u00f3litos, otorga a la cr\u00f3nica de arte un nivel de principal\u00eda en la informaci\u00f3n period\u00edstica moderna. Todos, de una manera u otra, deseamos conocer las ofertas art\u00edsticas del momento, pero tambi\u00e9n sobre la vida \u00edntima de nuestros l\u00edderes art\u00edsticos: sus gustos, sus caprichos, sus egos. El arte es ego que se consume en la creatividad y en el uso y abuso de esa creatividad, y el cronista de arte existe para auscultar esa realidad, para informar sobre el escenario y tras bastidores, que de esa cuenta se forma su rosario.<\/p>\n<\/div>\n

Libros<\/div>\n
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Ejes pol\u00edticos de la diversidad cultural<\/div>\n
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\"Ejes<\/div>\n<\/div>\n
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Carlos Vladimir Zambrano<\/b>\u00a0(Universidad Nac. de Colombia. Siglo del Hombre Editores, 2004. 341 p\u00e1gs.)<\/p>\n

Libro fundamental para conocer las realidades transicionales, contextos en gestaci\u00f3n, fen\u00f3menos emergentes, demandas identitarias, derechos culturales, entre otros aspectos m\u00faltiples de la diversidad cultural, que al relacionarse con las expresiones de la pol\u00edtica se convierten en empoderamientos sociales.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Teor\u00eda y pr\u00e1ctica del periodismo cultural<\/div>\n
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\"Teor\u00eda<\/div>\n<\/div>\n
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Edgardo Rodr\u00edguez Juli\u00e1<\/b>\u00a0(Iv\u00e1n Tubau, Editorial Ate, Barcelona, 1982, 182 p\u00e1gs.)<\/p>\n

Un texto que estudia las complejas relaciones entre periodismo y cultura. La cultura como noticia y como juicio. C\u00f3mo se refleja la vida cultural en las p\u00e1ginas informativas, especializadas o fr\u00edvolas de los peri\u00f3dicos. Un recorrido por los diversos \u00e1mbitos culturales del siglo veinte.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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M\u00e1s all\u00e1 del artista<\/div>\n
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\"M\u00e1s<\/div>\n<\/div>\n
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Rafael \u201cCholo\u201d Brenes\/Kevin Mart\u00ednez<\/b>\u00a0(Editora Mediabyte, 2008. 215 p\u00e1gs.)<\/p>\n

El fenecido productor de arte popular Cholo Brenes dej\u00f3 escritas desde hace nueve a\u00f1os estas crudas memorias sobre sucesos, a veces ocultos, del \u00e1mbito art\u00edstico nacional e internacional. \u201cAhora, cuando ya el recuerdo no pesa, la historia me da la raz\u00f3n y a la vez me quita la culpa, es justo cuando quisiera seguir so\u00f1ando, pero les tengo que dejar: se ha ido la luz y no puedo seguir escribiendo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Facundo Cabral, cr\u00f3nica de sus \u00faltimos d\u00edas<\/div>\n
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\"Facundo<\/div>\n<\/div>\n
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Gabriela Llanos\u00a0<\/b>(Editora de Revistas, s.f. 127 p\u00e1gs.)<\/p>\n

Formidable relato novelado sobre las \u00faltimas horas de vida del inolvidable cantautor argentino Facundo Cabral, donde el empresario art\u00edstico Percy Llanos, quien acompa\u00f1aba al artista al momento de su muerte, hace la memoria del suceso a trav\u00e9s de la escritura de su hija, la destacada periodista Gabriela Llanos, quien reside actualmente en Puerto Plata.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Casandra Damir\u00f3n, vida y canto<\/div>\n
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\"Casandra<\/div>\n<\/div>\n
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Oscar L\u00f3pez Reyes\u00a0<\/b>(Mediabyte, 2003. 164 p\u00e1gs.)<\/p>\n

Con varias ediciones, esta biograf\u00eda sobre la Soberana de la Canci\u00f3n constituye el m\u00e1s v\u00edvido relato de su vida y de su legado art\u00edstico. Su trayectoria, su personalidad, su genio, sus huellas, sus aportes, su despedida. Uno de los primeros esfuerzos period\u00edsticos en nuestra bibliograf\u00eda para conocer a las grandes figuras del arte popular dominicano.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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