Jose del Castillo (D. Libre, 19-11-16)<\/p>\n
D\u00c1MASO P\u00c9REZ PRADO \u2013su estructurador orquestal y difusor por excelencia\u2013 lo describe as\u00ed: \u201cEs sincopado. Los saxofones llevan la s\u00edncopa en todos los motivos, las trompetas llevan la melod\u00eda, y el bajo el acompa\u00f1amiento, combinado con tumbadoras y bongoes. De esa combinaci\u00f3n de m\u00fasica y ritmo sale el mambo\u201d. Un g\u00e9nero que desde la plataforma de M\u00e9xico -con estudios de cine, industria del disco, potentes plantas de radio y TV, intensa vida nocturna-, este innovador pianista cubano convirti\u00f3 en un fen\u00f3meno sociol\u00f3gico que enloqueci\u00f3 el mundo en los a\u00f1os 50. New York, Hollywood, Par\u00eds, Londres, Madrid, soltaron sus amodorrados pies en los salones de baile espoleados por este nuevo ritmo pegajoso que convocaba al desenfreno modulado: \u201cMambo, qu\u00e9 rico el mambo\u201d.<\/p>\n
Era como una forma de liberar tensiones tras la terrible II Guerra Mundial con su saldo destructivo y los inicios de la Guerra Fr\u00eda con la amenaza nuclear. De entrar a la modernidad y sus estilos de vida hedonistas, con el creciente consumo de bienes a que la publicidad incitaba. Y a la exhibici\u00f3n alegre de los s\u00edmbolos de estatus de moda.<\/p>\n
Historiadores de la m\u00fasica cubana como Helio Orovio sit\u00faan la ra\u00edz de este g\u00e9nero en la pieza\u00a0Mambo<\/i>\u00a0de Orestes L\u00f3pez. Un danz\u00f3n interpretado por Arca\u00f1o y sus Maravillas en 1938 con cambios en la pauta r\u00edtmica, asimilando trozos de jazz y figuras del son. Los hermanos de Orestes, Israel \u201cCachao\u201d y Coralia, aportaron a este \u201critmo nuevo\u201d junto a Enrique Jorr\u00edn, reputado creador del chachach\u00e1 en 1953.<\/p>\n
Igual, en esta fase precursora, el tresero invidente Arsenio Rodr\u00edguez, quien se estableci\u00f3 en New York en los 40. Los pianistas Ren\u00e9 Hern\u00e1ndez \u2013asociado a la orquesta de Machito y sus Afro Cubans- y Bebo Vald\u00e9s, con arreglos para la jazz band Casino de la Playa, y Julio Cuevas en la Riverside.<\/p>\n
Para Crist\u00f3bal D\u00edaz Ayala el mambo de P\u00e9rez Prado distaba mucho del de sus antecesores. \u201cHay diferencias en ambos mambos, empezando por la orquestaci\u00f3n de Arca\u00f1o, que consiste en violines y flautas, y los instrumentos de metal que usaba Prado… el de Arca\u00f1o es sutil, mientras que el de Prado es agitado y r\u00e1pido\u201d. La banda de \u201cCara de Foca\u201d, de hombros ca\u00eddos y ropa de tallas grandes, ten\u00eda una primera l\u00ednea de 4 saxos, otra de 5 trompetas, m\u00e1s un tromb\u00f3n. Tres tumbadoras, bong\u00f3 ocasional, bater\u00eda y bajo. Con esta formaci\u00f3n film\u00f3 entre 1949 y 1953 \u2013cuando fue extra\u00f1ado de M\u00e9xico por 10 a\u00f1os- unas 22 pel\u00edculas taquilleras.<\/p>\n
Grab\u00f3 mambos emblem\u00e1ticos replicados en todos los confines por las mejores orquestas. Los denominados\u00a0N\u00famero<\/i>\u00a05 con su vibrante relinche de metales y\u00a0N\u00famero<\/i>\u00a08<\/i>, \u201cSi, si, si\/ yo quiero mambo\u201d. Rico mambo: \u201cMambo, que rico mambo\/ Mambo, que rico es\u201d, que Resortes y la vedette Amalia Aguilar bailan en el cine. Lupita, \u201c\u00bfQu\u00e9 le pasa a Lupita?\/Qu\u00e9 es lo que quiere?\u201d. Y Lupita lo que quiere es bailar mambo.\u00a0La ni\u00f1a Popof<\/i>, que sirve a Tongolele y Tint\u00e1n para lucirse.\u00a0Pachuco bailar\u00edn<\/i>, \u201cmarca el paso\u201d.\u00a0El Polit\u00e9cnico<\/i>: \u201cA la cachi, cachi porra, porra\u201d, refiere al Instituto Polit\u00e9cnico.\u00a0El ruletero, Mambo en Sax<\/i>,\u00a0Cerezo Rosa, Patricia, Tequila<\/i>, hace un gi\u00f1o al rock.\u00a0Pachito E\u2019Ch\u00e9.<\/i><\/p>\n
Con Benny Mor\u00e9 cantante, P\u00e9rez Prado grab\u00f3 Locas por el mambo que figura en el film\u00a0Al son del mambo<\/i>: \u201c\u00bfQui\u00e9n invent\u00f3 el mambo que me provoca?\/\u00bfQui\u00e9n invent\u00f3 el mambo que a las mujeres las vuelve locas?\u201d. El B\u00e1rbaro responde: \u201cUn chaparrito con cara de foca\u201d.\u00a0Mar\u00eda Cristina<\/i>,\u00a0Mamboletas<\/i>,\u00a0Mangolele<\/i>\u00a0(alude a las vedettes, \u201cTongolele me gusta m\u00e1s\u201d),\u00a0Babarabatiri<\/i>,\u00a0A romper el coco<\/i>\u00a0(\u201cEs un coco lo que tengo contigo\u201d),\u00a0Anabacoa, El Suave<\/i>.<\/p>\n
La orquesta del catal\u00e1n Xavier Cugat \u2013prodigio del viol\u00edn criado en Cuba alentado por Enrico Caruso a probar suerte en Estados Unidos- promovi\u00f3 los aires latinos entre el p\u00fablico americano, tanto en New York en los salones del Waldorf Astoria, como en Hollywood. Con cantantes como el s\u00faper popular Miguelito Vald\u00e9s (Mr. Babal\u00fa), Alfredito Vald\u00e9s, Machito, Tito Rodr\u00edguez, Vit\u00edn Avil\u00e9s, Abe Lane (una de sus cinco esposas), el carism\u00e1tico m\u00fasico marc\u00f3 su dominio estilizando los ritmos latinos, entre ellos rumbas, congas, guarachas, mambos y chachach\u00e1s. Para la Feria de la Paz del 55 grab\u00f3 un LP promocional de merengues cantados por Avil\u00e9s.<\/p>\n
Otra orquesta que realiz\u00f3 similar tarea fue la del percusionista y cantante cubano Desi Arnaz, con radio de actuaci\u00f3n en las costas Este y Oeste de EEUU. Casado con la actriz Lucille Ball, su aparici\u00f3n como el director de orquesta cubano Ricky Ricardo en el show de TV de CBS\u00a0I Love Lucy<\/i>, con 194 episodios entre 1951-57, catapult\u00f3 su popularidad. Cabalgando siempre sobre la ola del mambo y el chachach\u00e1.<\/p>\n
Con un amarre m\u00e1s aut\u00e9ntico en los ritmos afroantillanos, tres orquestas destacar\u00edan en los clubes, teatros y salones de baile de New York a partir de los 40: la del pianista cubano Jos\u00e9 Curbello, la del virtuoso del teclado puertorrique\u00f1o Noro Morales y los Afro Cubans del cantante Machito Grillo. Cuyo director musical lo era el talentoso trompetista Mario Bauz\u00e1, ligado a Chick Webb, Duke Ellington, Dizzy Gillespie, Ella Fitgerald, promotor del fabuloso percusionista cubano Chano Pozo. Estas agrupaciones protagonizaron memorables combates musicales en el Savoy y el Palladium, que en los 50 se convertir\u00eda en el hogar del mambo, atestado de un p\u00fablico anglo y latino.<\/p>\n
Dos boricuas dinamita, ambos timbaleros y vibrafonistas. Uno nacido en el Harlem hispano, Tito Puente, y otro en la isla, Tito Rodr\u00edguez, cantante. Encabezar\u00edan a finales de los a\u00f1os 40 sendas bandas que rivalizar\u00edan en la Era del Mambo de los 50. Los dos trabajaron desde j\u00f3venes con diferentes orquestas (Curbello, Cugat, Machito, Noro). Puente grabar\u00eda m\u00e1s de 100 \u00e1lbumes, afinc\u00e1ndose en el Latin Jazz. En su \u00fanica y tard\u00eda presentaci\u00f3n en el pa\u00eds, en el Anfiteatro Altos de Chav\u00f3n, se quej\u00f3 de ello, pese a contar en su banda con el excelente saxofonista Mario Rivera y la cantante Yolanda Duke. Michael Camilo toc\u00f3 el piano con \u00e9l en los inicios de su carrera en EEUU. Rodr\u00edguez, de un carisma especial, culminar\u00eda como consagrado bolerista.<\/p>\n
Oye c\u00f3mo va<\/i>\u00a0es una de las composiciones de Puente que Santana catapult\u00f3 con su sonido electrizante, se\u00f1a de su talento autoral. Vicentico Vald\u00e9s, Gilberto Monroig, La Lupe, Laserie, Celia Cruz, entre otros, cantaron con Puente.<\/p>\n
Otro difusor meritorio de la m\u00fasica latina, la rumba, el mambo y el chachach\u00e1 fue Edmundo Ros, nacido en Trinidad, criado en parte en Venezuela y establecido en Londres, donde rein\u00f3 en los mejores clubes y en la BBC. En 1964 actu\u00f3 como anfitri\u00f3n en el show de TV\u00a0Broadway Goes<\/i>Latin<\/i>\u00a0que yo ve\u00eda en la TV local. Falleci\u00f3 en Espa\u00f1a en 2011 a los 101 a\u00f1os. Menci\u00f3n merecen como pioneros los Lecuona Cuban Boys dirigidos por el pianista Armando Or\u00e9fiche, en la difusi\u00f3n entre los 30 y los 50 en Am\u00e9rica y Europa. El alem\u00e1n Eddie Warner et Sa Musique Tropicale, radicado en Par\u00eds, se mont\u00f3 en la ola del mambo en el cabaret Moulin Rouge y en el disco.<\/p>\n
Fuera del cine mexicano,\u00a0La dolce vita<\/i>\u00a0de Fellini sonoriz\u00f3 con\u00a0Patricia<\/i>\u00a0de P\u00e9rez Prado. Bernstein incluy\u00f3 su composici\u00f3n\u00a0Mambo en West Side Story<\/i>, musical de Broadway llevado al celuloide.\u00a0The Mambo Kings<\/i>, film del 92 basado en la novela de Oscar Hijuelos, capt\u00f3 la Era del Palladium.<\/p>\n
La San Jos\u00e9 grab\u00f3 los mambos\u00a0Con \u00e9l completo<\/i>, de Papa, y\u00a0El robo del siglo de H\u00e9ctor de Le\u00f3n<\/i>. S\u00e1nchez Acosta \u2013ligado a Noro, Machito, Bauz\u00e1, los dos Tito- produjo con Marco Rizzo, pianista de Desi Arnaz, un LP, \u201cde los mejores discos de la historia\u201d, con\u00a0Mississippi Mambo<\/i>. Grabado tambi\u00e9n por Noro y Bebo.<\/p>\n
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