\u201cCada d\u00eda se hacen m\u00e1s apretados los a\u00f1os, y cada d\u00eda me encuentro con menos tiempo para todo. Contra las reglas de previsi\u00f3n de las compa\u00f1\u00edas de seguros, trabajo m\u00e1s mientras m\u00e1s avanzo en edad. Por eso no puedo adquirir el compromiso de escribir el estudio sobre Don Justo. Claro que me gustar\u00eda; pero no tengo de d\u00f3nde sacar horas para hacerlo, y adem\u00e1s aqu\u00ed faltan materiales, comenzando por la obra misma\u201d. (Carta de Pedro Henr\u00edquez Ure\u00f1a a Alfonso Reyes, enviada desde Buenos Aires el 21 de diciembre de 1939, p. 467).<\/p>\n
PHU le pone en claro AR su falta de tiempo para asumir el trabajo sobre Don Justo Sierra, solicitado por AR en carta del 2 de diciembre de 1939. Tambi\u00e9n le narra e informa a AR el contexto y las condiciones del trabajo editorial, as\u00ed como las pol\u00edticas de difusi\u00f3n editorial que ahora gobiernan en Argentina y en casi toda Hispanoam\u00e9rica, debido a la guerra europea y los problemas de todo tipo que \u00e9sta genera en el orden internacional y en los marcos econ\u00f3micos, pol\u00edticos y culturales nacionales:<\/p>\n
\u201cRavignani me informa que ahora van a sacar un libro de Torre Revello sobre el libro en Am\u00e9rica y despu\u00e9s vendr\u00e1 la Bibliograf\u00eda de Cort\u00e9s. No te mando lo de Imbelloni, porque no puede valer la pena. Imbelloni es un italiano vivo que maneja con relativa habilidad las pocas cosas que sabe, pero que ignora muchas, y fantasea de modo peligroso, porque lo disfraza lo suficiente para que el que no es t\u00e9cnico pueda creer que lo que dice es cierto. En resumen, macaneador. Y fascista.\u201d (Ib\u00eddem.)<\/p>\n
PHU le ofrece a AR algunos detalles del uso fascista en las editoriales argentinas. Le explica el hecho que marca las relaciones que se dan en el proceso de asimilaci\u00f3n de poderes europeos, incidentes en el marco profesional de la edici\u00f3n y los editores en la Argentina y arroja en esta carta los casos, s\u00edntomas y elementos orientados al autoritarismo cultural:<\/p>\n
\u201cA prop\u00f3sito de fascismo: no es inexacto decir que la Editorial Sudamericana estuvo dominada alg\u00fan tiempo por los intereses o por lo menos los temores fascistas (fascismos, g\u00e9neros, franquismo, especie). Los hechos son muchos, y muy sabidos aqu\u00ed. Todav\u00eda hoy, aunque ha aflojado la presi\u00f3n franquista, y aunque la guerra de Europa obliga a nuevas actitudes, no publican nada que les parezca avanzado: ni siquiera Keyserling, de quien estaba traducida y pagada una obra. Si lees o miras, o hueles, lo que publican, lo comprobar\u00e1s\u201d. (Ib\u00eddem. pp 467-468).<\/p>\n
En efecto, los elementos que conforman este encuadre pol\u00edtico denotan un contexto de im\u00e1genes p\u00fablicas, relaciones pol\u00edticas y sociales propias de un tiempo que se debate entre la crisis, las variables institucionales y econ\u00f3micas, no solo en Argentina, sino tambi\u00e9n en todo el \u00e1mbito latinoamericano, donde PHU encuentra detalles y aspectos que suponen acciones y respuestas sobre \u201cla mentalidad cavernaria\u201d que regula casi todo en la actual situaci\u00f3n pol\u00edtico-cultural:<\/p>\n
\u201cLos pormenores son largos de contar. La causa: El inter\u00e9s dominante es el de Rafael Vehils, el de la Chade. \u00c9l no es fascista: tiene mentalidad de gran industrial, y por lo tanto sin afici\u00f3n a la definici\u00f3n pol\u00edtica; aparte de su mentalidad de industrial, como persona, lo que le queda de persona, es de tendencia amplia. Pero como espa\u00f1ol ten\u00eda que cuidarse \u2013por sus intereses en Espa\u00f1a \u2013 de hacer nada que pudiera ofender la mentalidad cavernaria. Y eso se reflej\u00f3 en la editorial. La cual, adem\u00e1s, no es de Victoria: ella es uno de los accionistas, pero no el principal\u2026\u201d (Ver, Ib\u00eddem.op.cit.).<\/p>\n
El panorama que presenta PHU y que le pone en claro a AR, tambi\u00e9n arroja datos sobre lo que ha significado en Argentina el negocio editorial y los saldos del mismo. La inversi\u00f3n en imprentas, revistas, peri\u00f3dicos y cuerpos editoriales implica, en un encuadre como el que le presenta Pedro a su amigo Alfonso, una empleoman\u00eda especializada y un campo ocupacional necesario para llevar a cabo una empresa propiamente editorial que dinamice el producto intelectual, lo pueda difundir y lo asuma como trabajo cultural e industrial. Desde su llegada a la Argentina PHU ha vivido de la educaci\u00f3n y la empresa editorial en calidad de editor, productor de textos, organizador de medios de publicaci\u00f3n, consultor, profesor y divulgador de libros para el avance y desarrollo de la literatura.<\/p>\n
Su colaboraci\u00f3n con Narciso Binay\u00e1n, la revista Sur, Losada, la Biblioteca de dialectolog\u00eda hispanoamericana, entre otros medios de publicaci\u00f3n, lo convirtieron por aquellos a\u00f1os en una autoridad como promotor editor de textos educativos y literarios. En el marco de la tensi\u00f3n creada en el ambiente editorial argentino, Henr\u00edquez Ure\u00f1a puede \u201cdefenderse\u201d como consultor, editor y difusor de libros cl\u00e1sicos y modernos en un momento econ\u00f3mico problem\u00e1tico.<\/p>\n
\u201cLa sud-americana se ha hecho cargo de los libros que ten\u00eda publicado SUR, pero Sur, como revista queda fuera de la editorial, sigue siendo obra personal de Victoria, y, como ves, antifascista. Victoria recomienda a la Editorial los libros que le gustan, pero creo que cuando se encuentre con alg\u00fan libro avanzado que quiera publicar lo har\u00e1 imprimir por su cuenta. Otro de los socios es Oliverio\u2026\u201d (Ib\u00edd.loc.cit.\u201d)<\/p>\n
La vanguardia en Argentina tuvo sus opciones ultra\u00edstas, martinfierristas, imaginistas; tiempos de Borges, Macedonio Fern\u00e1ndez, Roberto Arlt, Victoria Ocampo, Oliverio Girondo gran poeta y pintor a quien se refiere PHU y a quien conoci\u00f3 en Buenos Aires, ya siendo un renovador del discurso po\u00e9tico no solo argentino, sino tambi\u00e9n sudamericano. Quien redacta el manifiesto martinfierrista es justamente Oliverio Girondo en 1924, pero antes, en 1922 se publica la primera edici\u00f3n de los\u00a0Veinte poemas para ser le\u00eddos en el tranv\u00eda<\/em>,\u00a0Calcoman\u00edas\u00a0<\/em>en 1925, para m\u00e1s tarde, en 1954, publicar en Losada\u00a0En la Masm\u00e9dula<\/em>.<\/p>\n PHU desarroll\u00f3 sus actividades editoriales, intelectuales, educativas y culturales en una Argentina donde las vanguardias incidieron y donde construyeron proyectos art\u00edsticos, culturales y literarios de gran significaci\u00f3n y alcance. Los centros difusores de cultura y los representantes editoriales y literarios, pero adem\u00e1s, la influencia de la autoridad institucional, crearon entre 1930 y 1940 un aparato administrativo y pol\u00edtico influyente y apoyado por cierta tendencia fascista en algunas instancias de poder.<\/p>\n Tal como se lo ha explicado PHU a AR, el franquismo- fascismo se hizo presente en la sociedad argentina desde los a\u00f1os 30 hasta los a\u00f1os 40 y siguientes.<\/p>\n Muchos intelectuales, profesores, escritores y artistas hicieron de Buenos Aires y otras ciudades argentinas lugares de protecci\u00f3n. De ah\u00ed que PHU insista de una manera sobria en una explicaci\u00f3n que involucra al franquismo y su incidencia en la educaci\u00f3n y la cultura del momento.<\/p>\n En el caso de SUR, Oliverio era uno de los socios. Resulta de esta carta de PHU que la Editorial Sudamericana estuvo dominada por los intereses fascistas (fascismo, franquismo, g\u00e9nero, especie). Seg\u00fan PHU, \u201cOliverio\u2026 aunque no es de los que han puesto m\u00e1s, ha tomado la empresa como un asunto personal y trabaja todo el d\u00eda en ella; ha encontrado al fin un que hacer en la vida. Ahora han hecho cuatro libros para ni\u00f1os, a seis pesos, y han hecho en Amigos del Arte exposici\u00f3n de los dibujos y cartones que sirvieron para ilustrarlos: To\u00f1o Salazar, un Ali Bab\u00e1, arreglo de uno de los Guillot Mu\u00f1oz; Horacio Butler, una geograf\u00eda argentina, escrita por Mar\u00eda Rosa Oliver; Berni en San Mart\u00edn, escrito por Rinaldini; Ballester Pe\u00f1a, el maestro de los pintores de los Cursos de Cultura Cat\u00f3lica, un Ni\u00f1o Dios\u201d (Ib\u00eddem.).<\/p>\n A prop\u00f3sito de juntar trabajos y papeles viejos ya publicados, Pedro le manifiesta a Alfonso su parecer contrario. \u201cYa era tiempo \u2013le aconseja- de que te pusieras a escribir algo. Esos papeles viejos ya est\u00e1n publicados donde deb\u00edan estarlo\u201d. Nuestro autor le responde tambi\u00e9n sobre el caso Alarc\u00f3n y de c\u00f3mo va recibiendo las publicaciones mexicana sobre el mismo:<\/p>\n \u201cVoy recibiendo lentamente las publicaciones mexicanas sobre Alarc\u00f3n. Pero no todas. Cuando hayan llegado todas, es posible que haga una rese\u00f1a general en la RFH\u201d. (Ib\u00edd.loc.cit). Siendo esta la \u00faltima carta de 1939 que se registra en el\u00a0Epistolario<\/em>\u2026 es importante destacar el juicio, la cr\u00edtica y la orientaci\u00f3n literaria, pol\u00edtica, editorial y cultural de la misma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cCada d\u00eda se hacen m\u00e1s apretados los a\u00f1os, y cada d\u00eda me encuentro con menos tiempo para todo. Contra las reglas de previsi\u00f3n de las compa\u00f1\u00edas de seguros, trabajo m\u00e1s mientras m\u00e1s avanzo en edad. Por eso no puedo adquirir el compromiso de escribir el estudio sobre Don Justo. 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