Diogenes Cespedes (Hoy, 19-12-15)<\/p>\n
<\/p>\n
29. En el art\u00edculo anterior, a prop\u00f3sito de las historietas y los mu\u00f1equitos, paquitos o tiras c\u00f3micas dije que casi siempre los dibujos de las tiras c\u00f3micas esconden un problema sicogeneal\u00f3gico del autor.<\/p>\n
Creo que uno de los primeros siquiatras en analizar las historietas desde el punto de vista de la sicogenealog\u00eda fue el franc\u00e9s Serge Tisseron en su libro\u00a0Tintin et le secret d\u2019Herg\u00e9<\/i>\u00a0(Bruselas: Casterman, 2009) basado en la metodolog\u00eda que el sicoanalista ha expuesto en sus dos libros\u00a0Tintin et les secrets de famille<\/i>\u00a0(Par\u00eds: Aubier, 2003) y\u00a0Tintin chez le psychanalyste<\/i>\u00a0(Par\u00eds: Aubier\/Archimbaud, 1985).<\/p>\n
\u00a7-30.Y precisamente, a prop\u00f3sito del tema, fue como siquiatra y sicoanalista infantil que Tisseron vino a dar con un m\u00e9todo diferente al que se usaba antes para analizar los dibujos que los ni\u00f1os realizaban en la consulta: \u00abEn aquella \u00e9poca, aplicaba la tabla tradicional de la representaci\u00f3n de las pulsiones parciales en los cuadros infantiles, creada por M\u00e9lanie Klein y la de Fran\u00e7oise Dolto sobre la imagen inconsciente del cuerpo. Sin embargo, me di cuenta de que hab\u00eda algunos cuadros que no se correspond\u00edan con ninguna de estas referencias. (\u2026) Durante las terapias muchos ni\u00f1os dibujaban los problemas que escuchaban en casa pero de los que nadie les hab\u00eda hablado. En otras palabras, los ni\u00f1os dibujaban elementos de la historia familiar de los que les estaba prohibido hablar con palabras y que, sin embargo, presenciaban. Este fue el punto de partida de mis trabajos. \u00bb (Chantal Railland entrevista a Serge Tisseron. En Patrice van Eersel y Catherine Maillard.\u00a0Mis antepasados me duelen<\/i>. Barcelona: Obelisco, 6\u00aa ed. 2013, pp. 120-121).<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo vino a dar Tisseron con los mu\u00f1equitos o historietas y espec\u00edficamente con Tint\u00edn? \u00c9l lo explica as\u00ed: \u00abLos secretos giran en torno a historias que tienen un principio, un desarrollo y un final. Por lo tanto, ten\u00eda que decantarme por alg\u00fan autor que dibujara historias completas. Las litograf\u00edas no explican historias, solo ofrecen instant\u00e1neas aisladas. Entonces, por l\u00f3gica fui a parar a los c\u00f3mics, Como conoc\u00eda bien\u00a0Las aventuras de Tint\u00edn\u00a0<\/i>porque las hab\u00eda le\u00eddo de peque\u00f1o, empec\u00e9 la investigaci\u00f3n por ah\u00ed.\u00bb (Mis antepasados<\/i>, p.\u00a0<\/i>121).<\/p>\n
Este procedimiento o m\u00e9todo para analizar mu\u00f1equitos o paquitos se aplica mejor a historias completas como las de Tarz\u00e1n, El Fantasma, Superm\u00e1n, Mandrake el Mago, Buck Rogers, Dick Tracy, Batman, Tor, Los Cinco Fant\u00e1sticos, La Mujer Maravilla, El Hombre Ara\u00f1a, Rip Kirby, etc., tambi\u00e9n llevadas al cine, porque tienen el mismo esquema literario del cuento o la novela, es decir un principio, un desarrollo y un final, mientras que tiras c\u00f3micas como el Dr. Merengue, Avivato, Do\u00f1a Tremebunda, Don Fulgencio, Don Abundio, etc., solo ofrecen un episodio aislado con tres o cuatro vi\u00f1etas, cuadros, o fotograma, si\u00a0 puede decirse as\u00ed.<\/p>\n
Y a la pregunta de Railland a Tisseron en el sentido de cu\u00e1l fue su hallazgo principal al analizar\u00a0Las aventuras de Tint\u00edn<\/i>, el sicoanalista respondi\u00f3 lo siguiente: \u00abDemostr\u00e9 que hab\u00eda un secreto de familia solapado en toda la obra. Herg\u00e9, el creador de Tint\u00edn, era nieto de una madre soltera y todos le hab\u00edan dibujado una imagen de su abuelo, cuya identidad siempre se mantuvo en secreto, como alguien muy prestigioso. Por lo tanto, en su vida hab\u00eda un peso muy grande por intermediaci\u00f3n de su padre, que siempre estuvo resentido con su madre por ocultarle el nombre de su progenitor. Adem\u00e1s los bi\u00f3grafos del famoso dibujante confirmaron esta informaci\u00f3n. As\u00ed pues, Herg\u00e9 expres\u00f3 en im\u00e1genes el secreto que, desde peque\u00f1o, no pudo expresar con palabras.\u00bb (Mis antepasados<\/i>, p 121)<\/p>\n
El secreto de familia de Herg\u00e9 radica en que su madre, belga, Marie Dewigne (1860-1901), sirvienta en casa de la condesa Errenbaut de Dudzeele, sali\u00f3 embarazada y debi\u00f3 abandonar el hogar paterno. Dio a luz mellizos (Le\u00f3n sastre (1882-\u00bf ?) y Alexis, empleado de la confecci\u00f3n (1882-1970) y, por alguna raz\u00f3n oculta, su patrona no solo se hizo cargo de la educaci\u00f3n de estos ni\u00f1os hasta los 14 a\u00f1os, sino de todos sus gastos. Pero no contenta con eso, la condesa propici\u00f3 el 2 de septiembre de 1893 el matrimonio de conveniencia entre su sirvienta y Philippe REMI (1870-1941), obrero de imprenta, a fin de que los mellizos fueran reconocidos por una figura paterna y estos llevaran su apellido. \u00bfFue alg\u00fan hijo, familiar o el marido de la condesa el padre de los mellizos y con esto\u00a0 se inicia el tormentoso secreto de familia? Solo Marie Dewigne y la condesa supieron el nombre del padre de los mellizos. Y tal vez los padres de Marie Dewigne.<\/p>\n
A su tiempo, el mellizo Alexis se cas\u00f3 con Elisabeth Dufour, operaria de sastrer\u00eda, en 1905, y procrearon a los hermanos Georges Prosper REMI (1907-1983), apodado Herg\u00e9, el futuro genio del dibujo, creador de Tint\u00edn, y a Paul Le\u00f3n Constant REMI (1912-1986), pero asegura Tisseron que Herg\u00e9 no vio jam\u00e1s a su \u201cpadre\u201d. (Secret d\u2019Herg\u00e9<\/i>, p. 76). Doble secreto de familia y doble evento traumatizante. El hermano de Herg\u00e9 nunca quiso hablar de su hermano. Ya ven lo que acarrean estos desaguisados sexuales en el seno de las familias.<\/p>\n
\u00a7-31. El secreto de familia se debe a la culpa y a la verg\u00fcenza que siente en el seno de la familia y la sociedad quien ha transgredido la norma social, y violada tal norma, el hecho se convierte en secreto. Dice Tisseron: \u00abLos m\u00e1s propicios [a desarrollar secretos de familia] son los que giran alrededor de los or\u00edgenes y la muerte. As\u00ed pues, hablar\u00edamos de la adopci\u00f3n, la fecundaci\u00f3n\u00a0in vitro<\/i>, los hijos adulterinos, pero tambi\u00e9n de un duelo no realizado, la locura de un pariente, el alcoholismo, las sobredosis, los suicidios, etc.\u00bb (Mis antepasados<\/i>, p. 129).<\/p>\n
Como conclusi\u00f3n acerca de los secretos de familia o los tab\u00faes, Tisseron remata con este alivio, pero sin moralismo prescriptivo: \u00abConocer los secretos de familia no libera a nadie de su carga, pero le permite comprometerse con el proceso terap\u00e9utico con mucha m\u00e1s eficacia. (Mis antepasados<\/i>, p. 136).<\/p>\n
A los especialistas y acuciosos de nuestro pa\u00eds les exhorto a analizar, como lo ha hecho Serge Tisseron, cualesquiera de las historietas y tiras c\u00f3micas que he enumerado en mi escrito anterior y en este. Y si ha habido en el pasado dibujantes dominicanos que hayan hecho historietas o tiras c\u00f3micas, que comiencen los especialistas a hacer su tesis de licenciatura, maestr\u00eda o doctorado con esos materiales. Y seguro que se topar\u00e1n con autores cuyos genosociagramas les dar\u00e1n grandes sorpresas con respecto a los secretos de familia. Recuerden que cuando el norteamericano Lee Falt cre\u00f3 en 1936 la historieta del Fantasma para adormecer a quienes lo perdieron todo con el\u00a0crack<\/i>\u00a0de 1929, ya el genial belga Georges Remi, alias Herg\u00e9, hab\u00eda picado adelante con seis cuerpos de ventaja con sus\u00a0Aventuras de Tint\u00edn<\/i>. Y a prop\u00f3sito no solo de Lee Falk, sospechoso de albergar un secreto de familia, pues ocult\u00f3 su identidad con ese seud\u00f3nimo, pues su nombre verdadero era Le\u00f3n Harrison Gross (1911-1999), sino de todos los dise\u00f1adores de tiras c\u00f3micas, e incluso de los escritores, hay que tener su duda razonable con respecto a los secretos de familia y tab\u00faes, ya que estos pueden pasar a las obras a trav\u00e9s de alguno o varios personajes.<\/p>\n
\u00a7-31. S\u00e9 que se me quedaron muchos temas importantes en esta serie, pero el espacio no permit\u00eda tratarlos todos. Me hubiese gustado los siguientes problemas que se\u00f1ala Paola del Castillo en\u00a0La<\/i>\u00a0\u00a0psicogenealog\u00eda aplicada<\/i>: desposados o esposados: la elecci\u00f3n de pareja viene determinada por el pasado, pues casi siempre elegimos mal, debido a una lealtad invisible con alg\u00fan ancestro; filiaci\u00f3n y fratr\u00eda; la elecci\u00f3n del nombre y las posiciones simb\u00f3licas, es decir, los problemas que puede acarrearle al ni\u00f1o la atribuci\u00f3n de su nombre de pila; los ni\u00f1os abandonados; programaci\u00f3n vital, esquemas de identificaci\u00f3n y contribuciones al nacimiento; la migraci\u00f3n de familiares: causas y efectos a medio y largo plazo; la genealog\u00eda, las guerras, civiles o no, la historia y la religi\u00f3n; y,\u00a0 los actos simb\u00f3licos: una soluci\u00f3n satisfactoria a la desgracia.<\/p>\n
Con esta novena entrega finaliza la serie de divulgaci\u00f3n acerca de la sicogenealog\u00eda, esa nueva disciplina del sentido \u2015como son todas las\u00a0 humanidades, que no son ciencia, seg\u00fan Henri Meschonnic\u2015. Espero haber contribuido con esta tarea de divulgaci\u00f3n a que quienes me leen, sobre todo, sic\u00f3logos, siquiatras, sicoanalistas y soci\u00f3logos, y tambi\u00e9n a la familia dominicana y a gente aguzada del p\u00fablico general, se informen sobre esta nueva pr\u00e1ctica que arranc\u00f3 en los a\u00f1os 70 del siglo pasado y que hoy se ha convertido en una perspectiva diferente de abordar los viejos traumas de la humanidad que nos acompa\u00f1an y acompa\u00f1ar\u00e1n, por siempre, a las generaciones por venir. Que nada humano nos sea ajeno, como dijo el griego Menandro, traducido por Terencio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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