{"id":37626,"date":"2019-12-16T06:00:28","date_gmt":"2019-12-16T10:00:28","guid":{"rendered":"http:\/\/debateplural.com\/?p=37626"},"modified":"2019-12-16T11:04:20","modified_gmt":"2019-12-16T15:04:20","slug":"el-cine-como-historia-la-historia-como-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/debateplural.net\/site\/2019\/12\/16\/el-cine-como-historia-la-historia-como-cine\/","title":{"rendered":"El cine como historia: la Historia como cine"},"content":{"rendered":"<p>El desarrollo\u00a0 \u00a0t\u00e9cnico que surgi\u00f3 a finales del siglo XIX, tanto en la f\u00edsica, la qu\u00edmica, \u00a0la medicina experimental, la \u00f3ptica, la mec\u00e1nica y otras ciencias complementarias fue la base del descubrimiento de Thomas Alva Edison y de los hermanos e industriales Louis y August <em>Lumi\u00e8re<\/em>. Tanto el kinet\u00f3grafo, el kinetoscopio, el cinemat\u00f3grafo, constituyen la base fundamental del nacimiento del cine hacia 1895, a\u00f1o este en que se declara el nacimiento propio del cine a trav\u00e9s de los primeros cortos de los hermanos <em>Lumi\u00e8re<\/em>.<\/p>\n<p>El hecho de que los primeros documentos visuales del siglo cobraran valor mediante la fotograf\u00eda en movimiento, fue lo que sent\u00f3 la base de una nueva t\u00e9cnica como pr\u00e1ctica de las im\u00e1genes en movimiento. Todo lo cual se llev\u00f3 a cabo cuando los hermanos <em>Lumi\u00e8re<\/em> en 1895, presentaron <em>La llegada de un tren a la estaci\u00f3n<\/em> y otros productos de la vida cotidiana.<\/p>\n<p>De ah\u00ed que el cine como historia de acontecimientos naciera para construir \u00a0una nueva sensibilidad y tipo de realidad imaginaria e hist\u00f3rica. A partir de 1895 empezaron a reproducirse en pel\u00edculas qu\u00edmicas, acontecimientos hist\u00f3ricos, sociales y hasta familiares, lo cual hizo visible el valor de este nuevo arte o entretenimiento con im\u00e1genes en movimiento. Hab\u00eda nacido el llamado s\u00e9ptimo arte.<\/p>\n<p>El cine como historia y la historia como cine han supuesto un marco realista que proporcionaba dicho fen\u00f3meno t\u00e9cnol\u00f3gico y art\u00edstico, tal y como se vi\u00f3 m\u00e1s tarde con el fen\u00f3meno George <em>M\u00e9li\u00e8s<\/em>, el documentalista brit\u00e1nico, los experimentos dada\u00edstas y las expresiones del cine-ojo que hac\u00edan los procedimientos futuristas y constructivista.<\/p>\n<p>Ya en 1904-9 <em>M\u00e9li\u00e8s<\/em> utiliz\u00f3 la literatura de autores que como Julio Verne habr\u00edan la puerta para realizar una ficci\u00f3n fant\u00e1stica basada en adaptaciones, documentos de viaje, exploraciones marinas, fugas de lugares y otros fen\u00f3menos de experiencia fant\u00e1stica para dar lugar a dos puntos importantes que iban a dar fuerza hist\u00f3rica, realista e imaginaria al cine. Estas dos tendencias fueron la puesta en escena y la ilusi\u00f3n \u00f3ptica que Mel\u00edes realizaba armando dispositivos para la concentraci\u00f3n visual en movimiento.<\/p>\n<p>La bibliograf\u00eda donde se estudia la historia del espect\u00e1culo cinematogr\u00e1fico, parte normalmente de la historia misma del producto cinematogr\u00e1fico, as\u00ed como de instituciones de producci\u00f3n, desarrollo, concreci\u00f3n e historia de la forma propiamente cinematogr\u00e1fica, pues la misma disciplina denominada Historia del cine parte de los datos adquiridos hasta el presente de la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n<p>La aventura cinematogr\u00e1fica que surgi\u00f2 entre 1910 y 1950, asegura que la historia ha servido de pretexto para organizar, a partir de una macrohistoria y una microhistoria del cine una visi\u00f3n narrativa diacr\u00f3nica. Como relato, mirada, construcci\u00f3n y archivo permite comprender el valor, estudio y producci\u00f3n de un lenguaje que se va desarrollando mediante explicaciones de oficio, trayecto, experimento y visiones cinematogr\u00e1ficas, que ayudan a reconocer, explotar y construir las bases de la historia del cine, tal como las presentan en sus historias del cine Pierre Leprohon, Jean Mitry, George Sadoul y el estudioso espa\u00f1ol Rom\u00e1n Gubern, entre otros.<\/p>\n<p>Numerosos documentalistas han abordado la historia como hecho cinematogr\u00e1fico, memorial, geogr\u00e1fico, etnogr\u00e1fico, antropol\u00f3gico, grandes construcciones y destrucciones castrenses, pero tambi\u00e9n historias de comunidades ind\u00edgenas, holocaustos, creaciones destrucciones de imperios, golpes de Estado, grandes huelgas, asesinatos de presidentes en el mundo, c\u00e1rceles que nos presenta el cine pol\u00edtico latinoamericano, brit\u00e1nico, irland\u00e9s, nigeriano, sirio, palestino, iran\u00ed, iraqu\u00ed, et\u00edope y otros que podemos ver en grandes plataformas, salas de cine y modelos de proyecciones privadas o p\u00fablicas.<\/p>\n<p>Existe un v\u00ednculo cooperativo entre la historia social, art\u00edstica, pol\u00edtica, geogr\u00e1fica y el cine. Una gran historia de la historia del cine ha creado diversos muestrarios visuales y sonoros destacados como parte de una cartograf\u00eda hist\u00f3rica con variadas referencias en cuerpos narrativos, secuenciales y dial\u00f3gicos. Historias de los piratas, historias de invasiones, historias de diversos holocaustos, donde el cine investiga y proyecta materiales guionizados como parte de un fen\u00f3meno liberal y posliberal. Estos fen\u00f3menos han sido codificados y proyectados en pantallas comerciales, acad\u00e9micas y televisivas, entre otros soportes y plataformas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El desarrollo\u00a0 \u00a0t\u00e9cnico que surgi\u00f3 a finales del siglo XIX, tanto en la f\u00edsica, la qu\u00edmica, \u00a0la medicina experimental, la \u00f3ptica, la mec\u00e1nica y otras ciencias complementarias fue la base del descubrimiento de Thomas Alva Edison y de los hermanos e industriales Louis y August Lumi\u00e8re. 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