{"id":42223,"date":"2020-08-20T10:26:10","date_gmt":"2020-08-20T14:26:10","guid":{"rendered":"http:\/\/debateplural.com\/?p=42223"},"modified":"2020-08-20T10:26:10","modified_gmt":"2020-08-20T14:26:10","slug":"luces-camara-maten-hollywood-el-pentagono-y-las-ambiciones-imperiales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/debateplural.net\/site\/2020\/08\/20\/luces-camara-maten-hollywood-el-pentagono-y-las-ambiciones-imperiales\/","title":{"rendered":"\u00a1Luces! \u00a1C\u00e1mara! \u00a1Maten! Hollywood, el Pent\u00e1gono y las ambiciones imperiales"},"content":{"rendered":"

Matthew Hoh<\/a> (Counterpunch, 20-8-20)<\/p>\n

 <\/p>\n

Hay una enfermedad que viene con la certeza de aquellos que ven el mundo en blanco y negro, tan bueno y tan malo en t\u00e9rminos de nosotros contra ellos, que matar es a menudo un acto moralmente defendible. M\u00e1s a\u00fan, ese asesinato a menudo va m\u00e1s all\u00e1 de la simple defensa propia, a un nivel de necesidad retributiva, un acto preventivo que hace que el acto de matar sea pr\u00e1cticamente un acto de altruismo. \u201cSi no hubiera matado al malo, el malo habr\u00eda matado a otras personas\u201d, dice el razonamiento.<\/p>\n

El mito de la violencia redentora est\u00e1 claramente adoptado y expresado en nuestras explicaciones de la historia estadounidense: tuvimos que matar a los brit\u00e1nicos para ser libres. En la religi\u00f3n cristiana, mayoritaria de Estados Unidos, Jes\u00fas tuvo que morir de la manera m\u00e1s dolorosa posible, en la cruz, para que la humanidad se salvara. Y en la amplia cultura popular de los Estados Unidos Luke tuvo que destruir la Estrella de la Muerte para salvar la galaxia\u2026<\/p>\n

Tal violencia redentora no existe en el mundo real y en las experiencias de vida individuales de los involucrados, cualquiera sea el bando de la matanza. Incluso ahora los lectores dir\u00e1n \u201c\u00bfqu\u00e9 pasa con Hitler<\/a>?\u201d Parece una tonter\u00eda tener que recordarles a los estadounidenses que Hitler no surgi\u00f3 de un vac\u00edo hist\u00f3rico, que la historia y Adolf Hitler no comenzaron en 1933, sino que Hitler, los nazis y la Segunda Guerra Mundial fueron una consecuencia y continuaci\u00f3n de la violencia y la matanza de la Primera Guerra Mundial y esa es la lecci\u00f3n de ambas guerras*. Sin embargo, Hitler y la Segunda Guerra Mundial, en los a\u00f1os y d\u00e9cadas posteriores a su final, y la muerte de m\u00e1s de 50 millones de personas, se convirtieron en el\u00a0casus belli<\/em>\u00a0de armamentos masivos, decenas de miles de armas nucleares que acabar\u00e1n con el mundo, guerras indirectas y bombardeos, invasiones y ocupaciones que mataron, hirieron, envenenaron, marcaron psicol\u00f3gicamente y dejaron sin hogar a decenas y decenas de millones de personas en todo el mundo.<\/p>\n

Con cada amenaza sucesiva, percibida o real, el Gobierno de los Estados Unidos imaginaba, inventaba y enfrentaba las im\u00e1genes de Hitler, los nazis y una descripci\u00f3n moralmente simplista, pero bien aceptada, de un enemigo que personificaba el mal y permit\u00eda definir a los estadounidenses como buenos. El personaje fue presentado al p\u00fablico estadounidense como una justificaci\u00f3n de la guerra, el neocolonialismo, los obscenos presupuestos de armas, la desigualdad econ\u00f3mica y muchas otras trampas del imperio.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Esta explicaci\u00f3n simple y binaria de por qu\u00e9 Estados Unidos financia y libra la guerra a niveles que van m\u00e1s all\u00e1 de todos los dem\u00e1s en el planeta apela a nuestros instintos tribales m\u00e1s b\u00e1sicos y satisface nuestra necesidad emocional de tener un prop\u00f3sito: alguien a quien temer, la necesidad de ser protegidos de alguien y alguien a quien buscar y llevar a cabo nuestra venganza. Esta comprensi\u00f3n masiva forzada del mundo que ostentan los EE.UU. contra el otro no solo funciona bien para la financiaci\u00f3n, el reclutamiento y sus guerras del Pent\u00e1gono, sino que es un pilar de Hollywood y de la industria del entretenimiento estadounidense.<\/p>\n

Esta narraci\u00f3n barata y f\u00e1cil, que por supuesto se puede encontrar en cuentos que se remontan a pinturas rupestres del hombre primitivo contra la bestia, permite al p\u00fablico identificarse con el protagonista violento, pero bienintencionado, y le permite ver al h\u00e9roe como a uno mismo como los actores que vencen el mal, restauran el orden y la justicia y prometen un \u00a0futuro seguro. Cuando el p\u00fablico abandona la ficci\u00f3n sabe que as\u00ed es como actuar\u00edan si se enfrentaran a la misma amenaza existencial y moral que los personajes de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Esta manera de desarrollar ficci\u00f3n del Pent\u00e1gono y Hollywood, nuevamente centrada en el mito de la violencia redentora, comienza tan pronto como los ni\u00f1os ven dibujos animados, que a menudo recurren a la violencia excesiva para lograr el orden y la justicia, o se toman para su primer\u00a0espect\u00e1culo a\u00e9reo militar<\/a>\u00a0o para el desfile del 4 de julio. Esta explotaci\u00f3n por parte del Pent\u00e1gono y Hollywood de ni\u00f1os, adolescentes y el p\u00fablico adulto nos lleva a una sociedad militarizada donde gastamos m\u00e1s de\u00a0un bill\u00f3n de d\u00f3lares al a\u00f1o en la guerra<\/a>\u00a0mientras actualmente matamos personas en m\u00e1s de una docena de pa\u00edses diferentes. Sin embargo, para el estadounidense individual, particularmente para muchos que se alistan, esto es a menudo un simple ejercicio de lo correcto contra lo incorrecto, la responsabilidad con el mundo frente al apaciguamiento negligente y el bien contra el mal, es decir los fundamentos del excepcionalismo estadounidense.<\/p>\n

Si tales creencias moralmente superiores del estadounidense promedio hipermilitarizado se basaran en la experiencia f\u00e1ctica o hist\u00f3rica, fueran expuestas al pensamiento cr\u00edtico, la l\u00f3gica o el examen o fueran cotejadas por la exposici\u00f3n real o el contacto con personas de otras culturas y tierras, la realidad provocar\u00eda que los cimientos de la existencia maniquea de Estados Unidos se pudrieran, se arrugasen y colapsasen. Esta disonancia moral puede ser sin duda la causa fundamental de por qu\u00e9\u00a020 veteranos al d\u00eda se suicidan<\/a>\u00a0y por qu\u00e9 los veteranos de Irak y Afganist\u00e1n m\u00e1s j\u00f3venes de Estados Unidos se suicidan a una tasa 6 veces mayor que la de otros j\u00f3venes de su edad.<\/p>\n

La culpa, producida por las acciones o inacciones del soldado en combate, puede empeorar por el alto sentido de acci\u00f3n y posici\u00f3n moral a los que tantos estadounidenses se enfrentan. Cuando la realidad de las guerras, en particular las mentiras de las guerras, la perfidia de sus l\u00edderes y la ambig\u00fcedad moral de sus propios prop\u00f3sitos y acciones individuales se vuelven parte de su yo consciente, tal culpa puede causar un colapso del yo al que no puede sobrevivir.<\/p>\n

La importancia de la culpa, exacerbada por la destrucci\u00f3n de un sistema moral de autoestima previamente sostenido, como el principal impulsor de los suicidios de veteranos de combate, ha sido bien conocida desde hace d\u00e9cadas y el VA inform\u00f3 en 1990 de que el mejor predicador del suicidio de veteranos estaba relacionado con el combate. M\u00e1s recientemente el Centro Nacional de Estudios de Veteranos de la Universidad de Utah en 2015 evalu\u00f3 que 22 de 23 estudios que examinaron la relaci\u00f3n estrechamente innegable vinculada a culpa, el combate, el suicidio y el acto de matar.<\/p>\n

Pero incluso cuando esta certeza moral en la guerra devasta al individuo cuando se deshace, encaja perfectamente en dos de las industrias y exportaciones m\u00e1s importantes de Estados Unidos: la guerra y Hollywood.<\/p>\n

Desde muy temprano, y en la fundaci\u00f3n de la industria del cine, el ej\u00e9rcito de los EE.UU. estuvo muy involucrado en el negocio de Hollywood y en asegurar que los estadounidenses tuvieran una comprensi\u00f3n de la historia y de la sociedad estadounidense, y del mundo, como correspond\u00eda al ej\u00e9rcito y el Gobierno de su pa\u00eds. En particular en esos primeros d\u00edas, los soldados de West Point participaron en la producci\u00f3n de la infame glorificaci\u00f3n racista de DW Griffith de 1915 del ascenso del KuKluxKlan despu\u00e9s de la Guerra Civil,\u00a0El nacimiento de una naci\u00f3n<\/a>,<\/em>\u00a0una pel\u00edcula cuyo relato hist\u00f3rico del choque moral entre el bien y el mal, en t\u00e9rminos literales en blanco y negro, todav\u00eda resuena hoy.<\/p>\n

Muy pronto Hollywood demostr\u00f3 su lealtad y utilidad a la guerra contempor\u00e1nea. Durante la Primera Guerra Mundial un Hollywood joven pero serio\u00a0prometi\u00f3 su apoyo<\/a>\u00a0a la propaganda y los esfuerzos de reclutamiento de la guerra como lo anunci\u00f3\u00a0Motion Picture News<\/em>: \u00abTodo individuo que trabaja en esta industria\u00bb ha prometido proporcionar \u00abfilminas, cineastas y avances de pel\u00edculas, carteles\u2026 para difundir esa propaganda tan necesaria para la movilizaci\u00f3n inmediata [sic] de los grandes recursos del pa\u00eds\u201d.<\/p>\n

Despu\u00e9s de la guerra la cooperaci\u00f3n entre Hollywood y el ej\u00e9rcito se profundiz\u00f3, culminando en 1927 en una relaci\u00f3n transaccional entre el Pent\u00e1gono y Hollywood que pronto se convertir\u00eda en el criterio en com\u00fan. Se proporcionaron cientos de pilotos, aviones y m\u00e1s de 3.000 soldados de infanter\u00eda de EE.UU. para hacer la pel\u00edcula de la Primera Guerra Mundial\u00a0Alas<\/em>. Fue un gran \u00e9xito y se convirti\u00f3 en la primera ganadora del Premio a la Mejor Pel\u00edcula en la ceremonia inaugural de los Premios de la Academia en 1927.<\/p>\n

La cooperaci\u00f3n entre Hollywood y el Gobierno de los Estados Unidos continu\u00f3\u00a0en la Segunda Guerra Mundial<\/a>\u00a0y el presidente Franklin Roosevelt llam\u00f3 a la industria del cine una \u201cparte necesaria y beneficiosa del esfuerzo de guerra\u00bb. Parte de esta cooperaci\u00f3n entre Hollywood y el Gobierno de los Estados Unidos en \u00abla guerra buena\u00bb se est\u00e1 entendiendo ahora, tal como\u00a0Greg Mitchell explic\u00f3 a Amy Goodman<\/a>\u00a0de\u00a0Democracy Now<\/em>\u00a0sobre el reciente 75 aniversario del bombardeo de Hiroshima.<\/p>\n

M\u00e1s de 90 a\u00f1os despu\u00e9s, y como lo documentaron Matthew Alford y Thomas Secker en su libro\u00a0National Security Cinema<\/em><\/a>, el Departamento de Defensa y la Agencia Central de Inteligencia han asumido activamente un papel editorial, de producci\u00f3n y creativo en miles de pel\u00edculas y programas de televisi\u00f3n. Alford y Secker mencionan que solo el Pent\u00e1gono ha jugado un papel en\u00a0813 pel\u00edculas y 1.133 programas de televisi\u00f3n<\/a>\u00a0(a partir de 2016).<\/p>\n

Muchas veces el papel desempe\u00f1ado por los militares fue mucho m\u00e1s all\u00e1 de simplemente proporcionar los tanques o helic\u00f3pteros necesarios para aumentar el realismo de la pel\u00edcula, como lo han hecho el Pent\u00e1gono y la CIA, a trav\u00e9s de\u00a0contratos establecidos con los estudios cinematogr\u00e1ficos<\/a>. Tambi\u00e9n tuvieron \u00faltima palabra sobre el gui\u00f3n, incluida la reescritura de l\u00edneas de di\u00e1logo, la eliminaci\u00f3n de escenas que no est\u00e1n en l\u00ednea con la narrativa militar o de la CIA, as\u00ed como la inclusi\u00f3n de escenas \u00fatiles para la imagen, la pol\u00edtica y las campa\u00f1as de reclutamiento de los generales y esp\u00edas de Estados Unidos.<\/p>\n

Esta relaci\u00f3n de \u00abexplotaci\u00f3n mutua<\/a>\u00ab, como la describe el principal enlace del Departamento de Defensa con Hollywood Phil Strub, permite que los l\u00edderes militares y de inteligencia estadounidenses no electos no solo censuren las pel\u00edculas actuales, sino tambi\u00e9n las futuras, lo que provoca que los estudios, financistas, productores, directores y escritores, es decir, un gran porcentaje de Hollywood, se esfuercen por mantener contentos a los militares y a la CIA para asegurarse de que los estudios obtengan el apoyo que necesitan del T\u00edo Sam cuando sea el momento de filmar la pr\u00f3xima pel\u00edcula de guerra, la elecci\u00f3n del superh\u00e9roe, la acci\u00f3n y las aventuras.<\/p>\n

El Pent\u00e1gono no solo proporciona el equipo, sino que tambi\u00e9n con la intervenci\u00f3n de soldados, marineros, aviadores e infantes de marina de la vida real en la pel\u00edcula o programa de televisi\u00f3n, Hollywood ahorra millones de d\u00f3lares en mano de obra sindicalizada. Estos ahorros son enormes y no deben descartarse, especialmente cuando se comprende el alto costo de las im\u00e1genes generadas por computadora (CGI). Veamos por ejemplo el drama con la intervenci\u00f3n de Tom Hanks\u00a0Capit\u00e1n Phillips<\/em>: al utilizar todo lo que el Pent\u00e1gono ten\u00eda para ofrecer en t\u00e9rminos de barcos, aviones y marineros, en lugar de CGI y mano de obra sindical, los productores de la pel\u00edcula \u00a0pueden haber ahorrado hasta\u00a050 millones de d\u00f3lares<\/a>\u00a0al usar el apoyo militar estadounidense. Tampoco hay que descartar la importancia para el estudio de utilizar equipo militar real cuando se trata de la autenticidad y el realismo de las escenas y la acci\u00f3n de la pel\u00edcula, el p\u00fablico puede notar la diferencia.<\/p>\n

Los resultados de una relaci\u00f3n transaccional tan moralmente censurada entre Hollywood y el ej\u00e9rcito permiten que el Pent\u00e1gono se beneficie tanto como las cuentas bancarias de los estudios. La necesidad de controlar la narrativa no solo sobre la guerra, sino tambi\u00e9n sobre la sociedad estadounidense y la cultura militar, es muy importante para los generales y almirantes. Entonces, a cambio del equipo y los miembros del servicio que proporciona a Hollywood, el Pent\u00e1gono no solo influye en las historias de pel\u00edculas y televisi\u00f3n, sino que las controla.<\/p>\n

Las referencias a temas como el suicidio militar y la violaci\u00f3n se mantienen fuera de las pel\u00edculas, aunque son epid\u00e9micos y end\u00e9micos dentro de las fuerzas armadas. Las\u00a0pel\u00edculas<\/a>\u00a0basadas en novelas cl\u00e1sicas, importantes y prof\u00e9ticas como\u00a01984<\/em>\u00a0o\u00a0The Quiet American\u00a0<\/em>tienen sus finales, en sus adaptaciones cinematogr\u00e1ficas, cambiados espeluznantemente para cumplir con los esfuerzos tem\u00e1ticos y propagand\u00edsticos del Gobierno de EE.UU. Estos esfuerzos de propaganda est\u00e1n dirigidos al p\u00fablico estadounidense m\u00e1s que a cualesquiera otras personas. Y junto con los medios administrados por el Gobierno\u00a0ahora son legales<\/a>, \u00a1Gracias Obama!<\/p>\n

Si los estudios cinematogr\u00e1ficos quieren hacer una pel\u00edcula o un programa de televisi\u00f3n que critique al ej\u00e9rcito de los EE.UU. o a la CIA, el Pent\u00e1gono y Langley son los que determinan si una pel\u00edcula o programa es cr\u00edtico, entonces dichas empresas deben recordar que el acceso para pel\u00edculas futuras, generalmente las m\u00e1s importantes de \u00e9xitos de taquilla, para la generosidad del Gobierno de los Estados Unidos, puede verse comprometido. David Sirota demostr\u00f3 claramente esto en 2011 cuando repiti\u00f3 estas dos citas en un\u00a0art\u00edculo de opini\u00f3n del Washington Post<\/a>:<\/p>\n

Strub describi\u00f3 el proceso de aprobaci\u00f3n a Variety en 1994: \u201cEl criterio principal que usamos es\u2026 \u00bfC\u00f3mo podr\u00eda la producci\u00f3n propuesta beneficiar a los militares?\u2026 \u00bfPodr\u00eda ayudar a la contrataci\u00f3n [y] est\u00e1 en sinton\u00eda con la pol\u00edtica actual?\u00bb Robert Anderson, la persona de la Marina designada para el contacto con Hollywood, lo expres\u00f3 a\u00fan m\u00e1s claramente a PBS en 2006: \u00abSi quieres la cooperaci\u00f3n total de la Marina, tenemos una cantidad considerable de poder, porque son nuestros barcos, es nuestra cooperaci\u00f3n, y hasta que el gui\u00f3n no est\u00e1 en una forma que podemos aprobar la producci\u00f3n no avanza\u00bb.<\/p>\n

Vale la pena se\u00f1alar que los productores de Hollywood no solo tienen acceso al equipo y al personal que les ahorra dinero, sino que tambi\u00e9n pueden tener acceso a los que est\u00e1n en la cima del ej\u00e9rcito y la CIA\u00a0con los secretos y las historias detr\u00e1s de escena<\/a>\u00a0que proponen la censura de las historias de hero\u00edsmo patri\u00f3tico y moralmente simples que el p\u00fablico ama.<\/p>\n

Por lo tanto tiene sentido que una productora galardonada como Kathryn Bigelow haga la siguiente declaraci\u00f3n, absurdamente obsequiosa, antes de producir\u00a0Zero Dark Thirty<\/em>, su pel\u00edcula sobre el asesinato de Osama bin Laden:<\/p>\n

\u201cNuestro pr\u00f3ximo proyecto cinematogr\u00e1fico\u2026 integra los esfuerzos colectivos de tres administraciones, incluidas las de los presidentes Clinton, Bush y Obama, as\u00ed como las estrategias de cooperaci\u00f3n y la implementaci\u00f3n por parte del Departamento de Defensa y la Agencia Central de Inteligencia. De hecho, la peligrosa labor de encontrar al hombre m\u00e1s buscado del mundo fue realizada por individuos de las comunidades militares y de inteligencia que arriesgaron sus vidas por un bien mayor sin tener en cuenta su filiaci\u00f3n pol\u00edtica. Este fue un triunfo estadounidense, tanto heroico como no partidista, y no hay base para sugerir que nuestra pel\u00edcula representar\u00e1 esta enorme victoria de otra manera\u00bb.<\/p>\n

No se necesita mucho para entender entonces c\u00f3mo Bigelow y su socio de producci\u00f3n Mark Boal\u00a0recibieron informes clasificados<\/a>\u00a0de alto secreto de la CIA y c\u00f3mo\u00a0Zero Dark Thirty<\/em>\u00a0luego repiti\u00f3, de manera bastante falsa, el\u00a0uso de la tortura como una herramienta<\/a>\u00a0que condujo con \u00e9xito a localizar a Bin Laden despu\u00e9s de una d\u00e9cada de fracasos. Una narrativa tan falsa sobre la tortura, aunque encubierta bajo el manto casi sagrado de la necesidad moral en la interminable Guerra Global Maniquea contra el Terrorismo, es una mentira necesaria y justa para los l\u00edderes de la CIA, ya que no solo buscan excusar cr\u00edmenes pasados, sino tambi\u00e9n a exonerar a los actuales.<\/p>\n

Aparentemente una pluralidad, si no\u00a0una mayor\u00eda, de estadounidenses entienden su historia<\/a>\u00a0y el contexto de los eventos mundiales a trav\u00e9s de los medios de entretenimiento, ayudados ahora por las redes sociales. Este es un \u00e9xito de relaciones p\u00fablicas que la mayor\u00eda de los gobiernos, religiones e instituciones nunca podr\u00edan imaginar y mucho menos realizar. Seguramente otras naciones y entidades han utilizado el teatro con fines propagand\u00edsticos, tomemos por ejemplo el espect\u00e1culo del\u00a0Triunfo de Roma<\/em><\/a>. Sin embargo, me resulta dif\u00edcil identificar otras industrias de medios de comunicaci\u00f3n y naciones que se hayan beneficiado de manera tan equitativa entre s\u00ed al mismo tiempo que distorsionaron los valores y el conocimiento de sus respectivas poblaciones.<\/p>\n

Las pel\u00edculas que est\u00e1n vendiendo la guerra como un producto que patrocinan con gusto y voluntad, como las franquicias\u00a0Transformers<\/em>,\u00a0Avengers\u00a0<\/em>y\u00a0X-Men<\/em>, son historias de\u00a0c\u00f3mics<\/em>\u00a0del bien contra el mal, pel\u00edculas que explican la necesidad urgente de utilizar la violencia brutal contra \u00abel enemigo\u00bb. La realidad de la violencia, las consecuencias de los ciclos interminables de venganza o el\u00a0impacto psicol\u00f3gico y psiqui\u00e1trico del asesinato<\/a>\u00a0rara vez se muestran o se discuten, porque eso ser\u00eda contrario al prop\u00f3sito.<\/p>\n

Como Sirota se\u00f1al\u00f3 en 2011, y una estad\u00edstica que el Pent\u00e1gono probablemente conoc\u00eda bien antes, los hombres j\u00f3venes a los que se les mostraron anuncios de reclutamiento para el ej\u00e9rcito relacionados con pel\u00edculas de superh\u00e9roes ten\u00edan un 25% m\u00e1s de probabilidades de alistarse. Tambi\u00e9n se comprende bien c\u00f3mo el Pent\u00e1gono utiliza los videojuegos para reclutar. Aplausos a la\u00a0representante Alexadria Ocasio-Cortez<\/a>\u00a0y otros que recientemente intentaron supervisar el uso de publicidad en videojuegos por parte de los militares. Como una caracter\u00edstica especial producida por el ej\u00e9rcito que se vincul\u00f3 con la pel\u00edcula\u00a0Independence Day<\/em><\/a>\u00a0de 2016, el uso de publicidad por parte del Pent\u00e1gono en videojuegos interactivos permite a los reclutadores militares capturar los detalles y la informaci\u00f3n de ni\u00f1os de tan solo 12 a\u00f1os.<\/p>\n

Para combatir a veteranos como yo y otros, es f\u00e1cil notar que las pel\u00edculas que a los militares no les gustan y con las que no cooperar\u00e1n son aquellas que parecen decir la verdad de la guerra. Pel\u00edculas como\u00a0Catch-22<\/em>,\u00a0MASH<\/em>,\u00a0Platoon<\/em>,\u00a0Apocalypse Now<\/em>,\u00a0The Thin Red Line<\/em>,\u00a0Three Kings<\/em>\u00a0y\u00a0The Deer Hunter\u00a0<\/em>son algunas de las pel\u00edculas a las que se les neg\u00f3 el apoyo del Pent\u00e1gono porque no exhiben positivamente \u201cel esp\u00edritu militar\u201d. Sin embargo, estas pel\u00edculas son quiz\u00e1s las mejores pel\u00edculas de guerra que ha producido Hollywood. Lo que hacen, y esto es un anatema para Strub y los generales del Pent\u00e1gono, es exhibir el horror, el absurdo y la indiferencia moral de la guerra y la matanza y, a veces para el espanto, incluso muestran la humanidad del enemigo.<\/p>\n

Estas son las cosas que muchos veteranos de combate saben muy bien en sus vidas despu\u00e9s de la guerra y despu\u00e9s de la matanza. La escena de la boda de\u00a0The Deer Hunter<\/em>, donde un joven Robert De Niro, Christopher Walken y John Savage intentan festejar a un boina verde que est\u00e1 bebiendo solo, en silencio y agonizando la guerra de Vietnam, es para m\u00ed quiz\u00e1s el mejor resumen cinematogr\u00e1fico de la guerra. Preguntado persistentemente por los j\u00f3venes entusiastas que no pueden esperar para ir a la guerra y matar como se hace en la guerra, el boina verde solo responder\u00e1 con las palabras \u00abA la mierda<\/a>\u00ab.<\/p>\n

A medida que la consternaci\u00f3n, la incomprensi\u00f3n y la ira de los j\u00f3venes crecen hasta convertirse en esta blasfemia contra la bondad y el prop\u00f3sito de la guerra estadounidense, el boina verde se medica, se adormece y se castiga con alcohol. Una escena as\u00ed no es el tipo de escena que proporciona la seguridad moral y la realidad de la guerra de EE.UU. Y lo que en realidad nuestros generales quieren es que el pueblo estadounidense compre y consuma, pero es el sentimiento y la acci\u00f3n lo que los veteranos de combate dir\u00e1n que es veraz.<\/p>\n

Sin embargo la certeza moral no est\u00e1 relacionada con la verdad, quiz\u00e1s sean antag\u00f3nicas entre s\u00ed. Pero la certeza moral est\u00e1 relacionada con la guerra y la matanza, y la guerra y la matanza est\u00e1n relacionadas con las ganancias de los medios y el entretenimiento. Hollywood y el Pent\u00e1gono no solo son simbi\u00f3ticos, son los productos compuestos de un imperio estadounidense que sobrevive mediante la aplicaci\u00f3n continua de la guerra, tanto contra poblaciones extranjeras como contra su propia gente (la utilidad de las pel\u00edculas y los programas de televisi\u00f3n policiales y criminales es fundamental para promover y mantener el apoyo del p\u00fablico estadounidense a un Estado policial, de vigilancia y encarcelamiento masivo, omnipresente y ultraviolento).<\/p>\n

Sin Hollywood para informar y educar a los j\u00f3venes y a sus familias sobre los peligros y horrores del mundo, las fuerzas armadas tendr\u00edan dificultades para llenar sus filas, mientras que sin el apoyo de unas fuerzas armadas mayores que las del resto de las fuerzas armadas del mundo juntas, Hollywood no solo tendr\u00eda dificultades para producir sus pel\u00edculas y programas de manera rentable, sino que incluso podr\u00eda tener dificultades para vender boletos, suscripciones para audiencia y comerciales. Los dos\u00a0Leviatanes<\/em>\u00a0no solo se apoyan el uno al otro, sino que refuerzan la existencia del otro, ya que el poder, la justicia y la necesidad de la violencia redentora son la base de las narrativas b\u00e1sicas del prop\u00f3sito del ej\u00e9rcito estadounidense y la narraci\u00f3n de historias de Hollywood. Que esto tenga un precio profano y sangriento que totalice incontables millones de almas no tiene importancia para los hombres y mujeres a quienes apoyan las narrativas b\u00e9licas para sostener y nutrir un imperio y una industria que ascienden a billones de d\u00f3lares anuales. Matar no es solo un buen negocio, es un buen teatro.<\/p>\n

El Pent\u00e1gono y la CIA, al subsidiar a los de Hollywood que los acompa\u00f1an y castigar a los que no lo hacen, crean y sostienen la realidad de un mundo peligroso y hostil en el que la violencia es necesaria para ser una fuerza para el bien, para proteger y defender el mundo civilizado. Hollywood, ansioso de los cientos de millones de d\u00f3lares, si no miles de millones de d\u00f3lares, en subsidios anuales, apoyo material y laboral del Gobierno de los Estados Unidos, y ansioso por mantener viva la narraci\u00f3n del bien contra el mal, es un socio feliz del Pent\u00e1gono, la CIA y el Gobierno de Estados Unidos.<\/p>\n

Ni siquiera una pandemia que haya matado a m\u00e1s estadounidenses que todas las guerras\u00a0de los \u00faltimos 75 a\u00f1os combinadas<\/a>\u00a0engendra la autoridad moral que posee el imperio estadounidense y su mito de la violencia redentora. Hay una incre\u00edble argumentaci\u00f3n y divisi\u00f3n, incluso algo de apat\u00eda, en el Congreso sobre c\u00f3mo proteger al pueblo estadounidense de una amenaza real como el coronavirus y casi no hay apoyo a ninguna medida real para proteger a los estadounidenses de las amenazas existenciales muy reales del cambio clim\u00e1tico o la guerra nuclear, por no hablar de las continuas consecuencias de la desigualdad econ\u00f3mica. Sin embargo, existe un consenso masivo en el Congreso, incluida una mayor\u00eda de dem\u00f3cratas, que anualmente, con certeza, votan por un mayor gasto de guerra de Estados Unidos y la continuaci\u00f3n de las guerras interminables de Estados Unidos contra los negros y morenos en el mundo musulm\u00e1n.<\/p>\n

Ning\u00fan dictador o monarca, r\u00e9gimen o rep\u00fablica ha tenido jam\u00e1s los medios para condicionar, o lavar el cerebro, a su p\u00fablico a la complicidad y asegurar el cumplimiento de su sistema pol\u00edtico en apoyo de sus ambiciones imperiales desnudas, contra enemigos imaginarios, de la manera en que el imperio estadounidense se beneficia con Hollywood. Por supuesto\u00a0este es solo un elemento<\/a>\u00a0dentro de una estructura capitalista e imperialista en la que varios cuasi monopolios cooperan para beneficiarse mutuamente a expensas de las personas y el planeta, pero esta es la relaci\u00f3n que llega a nuestros hogares, ense\u00f1a a nuestros hijos y ministros, de manera muy efectiva, la creencia y la causa del excepcionalismo estadounidense en sus muchas formas sangrientas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Matthew Hoh (Counterpunch, 20-8-20)   Hay una enfermedad que viene con la certeza de aquellos que ven el mundo en blanco y negro, tan bueno y tan malo en t\u00e9rminos de nosotros contra ellos, que matar es a menudo un acto moralmente defendible. M\u00e1s a\u00fan, ese asesinato a menudo va m\u00e1s all\u00e1 de la simple […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":42224,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14,12],"tags":[],"class_list":["post-42223","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-internacionales","category-politica-3"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/debateplural.net\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42223"}],"collection":[{"href":"https:\/\/debateplural.net\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/debateplural.net\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/debateplural.net\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/debateplural.net\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=42223"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/debateplural.net\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42223\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":42225,"href":"https:\/\/debateplural.net\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42223\/revisions\/42225"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/debateplural.net\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/42224"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/debateplural.net\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=42223"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/debateplural.net\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=42223"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/debateplural.net\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=42223"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}