Ashley Gate (Responsible Statecraft, 4-3-25)<\/p>\n\n\n\n
El Departamento de Defensa de Estados Unidos, detr\u00e1s de las pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras de Hollywood<\/p>\n\n\n\n
Millones de personas sintonizar\u00e1n hoy [en referencia al domingo 2 de marzo]<\/em> la ceremonia de premios m\u00e1s importante de Hollywood: los Oscar. Todas las miradas estar\u00e1n puestas en la alfombra roja para ver qui\u00e9n viste qu\u00e9 y los espectadores estar\u00e1n ansiosos por ver si se desarrolla alg\u00fan drama, como una bofetada<\/a> de Will Smith, o si se otorga accidentalmente el Oscar a la pel\u00edcula equivocada<\/a>. Lo que no se mencionar\u00e1 es el hecho de que muchas de las pel\u00edculas que compiten por los Oscar no habr\u00edan llegado a la pantalla grande sin la ayuda del ej\u00e9rcito estadounidense.<\/p>\n\n\n\n Desde Goldfinger<\/em> (1964) hasta Captain Marvel<\/em> (2019), el Pent\u00e1gono ha colaborado en la realizaci\u00f3n de m\u00e1s de 2.500<\/a> pel\u00edculas y series de televisi\u00f3n con tem\u00e1tica de guerra y sigue contribuyendo<\/a> a un promedio de siete proyectos de largometrajes y m\u00e1s de 90 proyectos de cine y televisi\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1os cada a\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n Roger Stahl, director del Departamento de Estudios de la Comunicaci\u00f3n de la Universidad de Georgia y autor de Militainment Inc.<\/a><\/em> y del documental Theaters of War<\/a><\/em>, sospecha<\/a> que entre un tercio y la mitad de todas las pel\u00edculas de gran \u00e9xito en las que aparecen principalmente militares han recibido apoyo militar. \u201cLos Oscar han premiado a unas cuantas producciones de seguridad patrocinadas por estados a lo largo de los a\u00f1os\u201d, escribi\u00f3 en un intercambio de correos electr\u00f3nicos con esta investigadora.<\/p>\n\n\n\n Seg\u00fan inform\u00f3 Stahl, The Hurt Locker<\/em>, que gan\u00f3 el premio a la mejor pel\u00edcula en 2010, cont\u00f3 con la ayuda del Departamento de Defensa para la mitad de su producci\u00f3n antes de que la relaci\u00f3n se deteriorara<\/a>. Argo<\/em> y sus \u201ccoproductores\u201d de la CIA ganaron el premio a la mejor pel\u00edcula en 2013, y Top Gun: Maverick<\/em>, <\/em>de la Marina<\/a>, cont\u00f3 con nueve nominaciones en 2023.<\/p>\n\n\n\n Los documentos relacionados con la producci\u00f3n de las pel\u00edculas de este a\u00f1o a\u00fan no est\u00e1n disponibles, ya que a menudo s\u00f3lo se puede acceder a ellos mediante solicitudes por medio de la Ley de Libertad de Informaci\u00f3n (FOIA, por sus siglas en ingl\u00e9s), que requieren mucho tiempo. Pero, seg\u00fan Stahl, \u201csi hubiera una categor\u00eda de los Oscar para los que tienen m\u00e1s probabilidades de hacer negocios con el Estado en materia de seguridad, los nominados ser\u00edan las nuevas ofertas de franquicias que ya lo han hecho antes: Godzilla<\/em>, Misi\u00f3n: Imposible<\/em>, El planeta de los simios<\/em> y Capit\u00e1n Am\u00e9rica\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n La nueva serie de investigaci\u00f3n Consuming War<\/a><\/em> de The Costs of War<\/em>, presentada a principios de esta semana, destaca las muchas maneras en que \u201clos estadounidenses se ven inundados de proyectos culturales que promueven el militarismo\u201d. El primer art\u00edculo<\/a> de la serie, \u201cLa militarizaci\u00f3n del cine y la televisi\u00f3n\u201d ofrece un an\u00e1lisis oportuno de la influencia del Pent\u00e1gono sobre la industria cinematogr\u00e1fica y televisiva. Y resulta que el dinero de los contribuyentes estadounidenses va directamente a los subsidios de Hollywood.<\/p>\n\n\n\n Tanner Mirrlees<\/a>, autor del informe y profesor asociado de Comunicaci\u00f3n y Estudios de Medios<\/a> Digitales en la Universidad Tecnol\u00f3gica de Ontario, ilustra c\u00f3mo los estadounidenses est\u00e1n contribuyendo sin saberlo a financiar la propaganda militar disfrazada de entretenimiento comercial. El presupuesto t\u00edpico de una pel\u00edcula de guerra puede oscilar<\/a> entre 50 y 150 millones de d\u00f3lares.<\/p>\n\n\n\n Mientras tanto, un solo caza F-35 cuesta<\/a> m\u00e1s de 80 millones de d\u00f3lares. Por lo tanto, el costo de adquirir y operar aviones, tanques y portaaviones har\u00eda que esas armas fueran inaccesibles para los cineastas sin una amplia subvenci\u00f3n del Departamento de Defensa. La asociaci\u00f3n con el Pent\u00e1gono da a los estudios acceso a tecnolog\u00edas y al personal para operarlas, lugares militares donde filmar y oficiales estadounidenses que pueden hacer de extras financiados por los contribuyentes.<\/p>\n\n\n\n Esta colaboraci\u00f3n tiene un precio. A cambio del uso de personal y equipo militar, los productores cinematogr\u00e1ficos deben cumplir con la estricta pol\u00edtica<\/a> de entretenimiento del Pent\u00e1gono, que otorga al Departamento de Defensa la \u00faltima palabra sobre el guion de una pel\u00edcula. Estas colaboraciones con frecuencia requieren cambios en el guion que equivalen a revisionismo hist\u00f3rico. Spy Culture<\/a>, el \u201crecurso l\u00edder mundial sobre la participaci\u00f3n del gobierno en Hollywood\u201d, ha utilizado solicitudes de la FOIA para recopilar decenas de miles de borradores anotados de guiones cinematogr\u00e1ficos que ofrecen una visi\u00f3n de primera mano de la amplitud de la influencia del Pent\u00e1gono sobre las pel\u00edculas que conocemos y amamos.<\/p>\n\n\n\n El guion de Godzilla<\/em> (2014), por ejemplo<\/a>, fue transformado radicalmente de una pel\u00edcula que pretend\u00eda criticar el uso de armas nucleares por parte del ej\u00e9rcito estadounidense a una en la que Godzilla, una monstruosa alegor\u00eda de los bombardeos at\u00f3micos estadounidenses, es reforzado por un misil nuclear y luego asistido en la batalla por el ej\u00e9rcito. Las referencias del guion original a los bombardeos de Hiroshima y Nagasaki tambi\u00e9n fueron eliminadas por los productores despu\u00e9s de que el Pent\u00e1gono amenazara con retirar su ayuda a la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n Godzilla<\/em> es una de las muchas pel\u00edculas creadas por la industria del entretenimiento militar<\/a> para ayudar al Pent\u00e1gono a crear una imagen blanqueada e idealizada de s\u00ed mismo. Tanto Zero Dark Thirty<\/em> como American Sniper<\/em> exaltan a las fuerzas armadas y a las agencias de inteligencia estadounidenses, al tiempo que estereotipan<\/a> y minimizan la humanidad de los pueblos afgano e iraqu\u00ed, perjudicados por las operaciones encubiertas estadounidenses. Como dice<\/a> Mirlees, estas pel\u00edculas \u201cenmarcan las guerras estadounidenses como necesarias y gloriosas, minimizando o ignorando la devastaci\u00f3n humana, social y ambiental que causa la guerra, en particular para los civiles\u201d.<\/p>\n\n\n\n El Pent\u00e1gono tambi\u00e9n tiene la costumbre de retener su ayuda a pel\u00edculas que examinan el costo humano de la guerra estadounidense o representan cr\u00edmenes de guerra cometidos por personal militar estadounidense, como Jarhead<\/em>, Platoon<\/em>, Redacted<\/em> y En el valle de Elah,<\/em> que fue nominada<\/a> al Oscar en 2008.<\/p>\n\n\n\n \u201cUna de mis principales preocupaciones con el entretenimiento de Hollywood respaldado por el Departamento de Defensa \u2013explic\u00f3 Mirlees en un correo electr\u00f3nico\u2013 es su papel en el mantenimiento de un ambiente ideol\u00f3gico en el que un cuestionamiento deliberado del gasto de defensa \u2013y los intereses que se sirven m\u00e1s all\u00e1 de la mera \u201cdefensa\u201d o la \u201cseguridad\u201d\u2013 es pol\u00edticamente cargado, y a menudo se presenta como antipatri\u00f3tico o antiestadounidense\u201d.<\/p>\n\n\n\n Con un presupuesto propuesto<\/a> de 850.000 millones de d\u00f3lares y una s\u00e9ptima<\/a> auditor\u00eda fallida, el Pent\u00e1gono necesita desesperadamente el escrutinio p\u00fablico. Sin embargo, la pantalla grande sigue pintando una imagen rom\u00e1ntica del ej\u00e9rcito y su equipamiento. Se calcula que el mediocre<\/a> avi\u00f3n de combate F-35 del Departamento de Defensa, que ha disfrutado de su cuota de protagonismo en las franquicias Transformers<\/em>, Superman<\/em> y Godzilla<\/em>, por ejemplo, costar\u00e1<\/a> a los contribuyentes m\u00e1s de 1,7 billones de d\u00f3lares.<\/p>\n\n\n\n En lo que respecta a su papel integrado en los largometrajes, el Pent\u00e1gono hace todo lo posible por mantener su relaci\u00f3n con Hollywood fuera de la pantalla. \u201cEl problema es la falta de transparencia\u201d, dijo Stahl. \u201cA medida que los investigadores presentan m\u00e1s solicitudes de informaci\u00f3n, hemos visto que los militares se vuelven m\u00e1s protectores y callados\u201d. Los cineastas tambi\u00e9n suelen ocultar el alcance total de su colaboraci\u00f3n con el Pent\u00e1gono mientras lanzan<\/a> activamente conceptos cinematogr\u00e1ficos que tienen en mente los valores del Pent\u00e1gono.<\/p>\n\n\n\n La FCC exige<\/a> que todas las emisiones p\u00fablicas incluyan un aviso de todos los patrocinios comerciales y el uso de productos que podr\u00eda utilizarse como marco para una legislaci\u00f3n que exigir\u00eda la divulgaci\u00f3n p\u00fablica de la cooperaci\u00f3n entre el Pent\u00e1gono y los estudios cinematogr\u00e1ficos, ofreciendo as\u00ed al p\u00fablico estadounidense la transparencia que merece. Sin embargo, tal como est\u00e1n las cosas ahora, cualquier reconocimiento de la participaci\u00f3n militar en una pel\u00edcula de Hollywood aparece en los cr\u00e9ditos finales y s\u00f3lo est\u00e1 disponible para los espectadores despu\u00e9s de<\/em> haber visto una pel\u00edcula cuyo guion ha sido aprobado por el Pent\u00e1gono.<\/p>\n\n\n\n Si bien es necesario comprender mejor la influencia del Pent\u00e1gono tras bastidores en la industria cinematogr\u00e1fica, Hollywood es s\u00f3lo el comienzo de los esfuerzos del Pent\u00e1gono por ganarse los corazones y las mentes de los contribuyentes estadounidenses. Desde los videojuegos y la m\u00fasica hasta la moda y los juguetes, los informes de Consuming War<\/a> seguir\u00e1n investigando la influencia de los militares en la vida cultural estadounidense.<\/p>\n\n\n\n Entonces, mientras miran los Oscar este domingo, recuerden que no s\u00f3lo est\u00e1n viendo a las estrellas; est\u00e1n viendo a la industria del entretenimiento militar trabajando arduamente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ashley Gate (Responsible Statecraft, 4-3-25) El Departamento de Defensa de Estados Unidos, detr\u00e1s de las pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras de Hollywood Millones de personas sintonizar\u00e1n hoy [en referencia al domingo 2 de marzo] la ceremonia de premios m\u00e1s importante de Hollywood: los Oscar. 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