{"id":9755,"date":"2016-07-20T20:22:41","date_gmt":"2016-07-20T20:22:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.debateplural.com\/?p=9755"},"modified":"2016-07-20T20:22:41","modified_gmt":"2016-07-20T20:22:41","slug":"los-escritos-artisticos-de-pedro-henriquez-urena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/debateplural.net\/site\/2016\/07\/20\/los-escritos-artisticos-de-pedro-henriquez-urena\/","title":{"rendered":"Los escritos art\u00edsticos de Pedro Henr\u00edquez Ure\u00f1a"},"content":{"rendered":"

Por: Odal\u00eds G. P\u00e9rez\u00a0(Investigador de la Universidad Aut\u00f3noma de Santo Domingo)\u00a0<\/strong><\/p>\n

Los escritos est\u00e9ticos y art\u00edsticos de PHU no han sido objeto de inter\u00e9s para cr\u00edticos o te\u00f3ricos del arte ni en el pa\u00eds ni en Latinoam\u00e9rica, Estados Unidos<\/a>, el Caribe o Europa. Los esfuerzos que m\u00ednimamente se han hecho en este sentido, no han logrado siquiera establecer un corpus coherente en este sentido.\u00a0 Faltan estudios y motivaciones en esa cardinal intelectual.\u00a0 Y en algunos casos, m\u00e1s se ha especulado que lo que se ha aportado.<\/p>\n

Desde muy joven Pedro Henr\u00edquez Ure\u00f1a hac\u00eda anotaciones en cuadernos sobre m\u00fasica, \u00f3pera, artes pl\u00e1sticas, danza y arquitectura.\u00a0 En varios momentos de su vida intelectual escribi\u00f3 logrados ensayos sobre m\u00fasica, drama, actuaci\u00f3n, canto, direcci\u00f3n musical y teatro e historia de la \u00f3pera y del teatro.<\/p>\n

Las visiones que sobre el arte tuvo hasta su muerte cobraban valor en sus diversas etapas de trabajo intelectual y a ratos escrib\u00eda y publicaba uno que otro ensayo sobre pintura, teatro, m\u00fasica y danza.\u00a0 Por lo que dichos aportes \u00a0quedaban un tanto dispersos en revistas y peri\u00f3dicos donde colaboraba.\u00a0 La concepci\u00f3n est\u00e9tica del trabajo intelectual se palpa y se siente cuando nuestro autor elabora un juicio est\u00e9tico sobre poes\u00eda, filosof\u00eda, narrativa o tratad\u00edstica.\u00a0 PHU escribi\u00f3 p\u00e1ginas acabadas sobre Shakespeare, Ibsen, Calder\u00f3n de la Barca, George Bernard Shaw, Victor Hugo, Racine y el teatro griego, el teatro alem\u00e1n, el teatro de la Am\u00e9rica colonial y las m\u00fasicas de Am\u00e9rica, el arte y el urbanismo en Europa <\/a>y Am\u00e9rica.<\/p>\n

As\u00ed, el arte cobr\u00f3 valor en su vida y obra, pero tambi\u00e9n una especial significaci\u00f3n en un momento en que el activismo cultural, luego de terminar su bachillerato en Ciencias y Letras lo llev\u00f3 a rese\u00f1ar obras dram\u00e1ticas, \u00f3pera espa\u00f1ola, italiana, francesa y alemana entre otras.\u00a0 \u00c9l mismo nos habla de su condici\u00f3n de espectador en su ensayo Hacia un nuevo teatro<\/em> (ver Obra cr\u00edtica,<\/em> Ed. Fondo de la Cultura Econ\u00f3mica, M\u00e9xico, 1960, p. 261):<\/p>\n

\u201cSoy espectador atento a quien desde la adolescencia interesaron hondamente las cosas del teatro y me ha tocado en suerte conocer desde sus or\u00edgenes la compleja evoluci\u00f3n en que vivimos todav\u00eda.\u00a0 Cuando principi\u00e9 a concurrir a espect\u00e1culos, el realismo era ley: realista el drama, realista el arte del actor, realista el escenario.\u00a0 Viv\u00eda Ibsen: imperaba. A la espiral m\u00edstica de sus dramas de ocaso ascend\u00edan muy pocos (Maeterlinck fue de ellos); la norma del mundo occidental la daban Casa de mu\u00f1ecas, Espectros, El pato salvaje, HeddaGabler<\/em>. Hasta Francia, esquiva al parecer, aprend\u00eda de \u00e9l la lecci\u00f3n de una psicolog\u00eda apretada, donde la frase iba paso a paso penetrando y estrechando como tornillo de precisi\u00f3n.\u00a0 El actor se enorgullec\u00eda de hablar \u201ccomo en la vida\u201d; perd\u00eda la costumbre, y desgraciadamente hasta la aptitud, de decir versos.\u00a0 En el escenario se aspiraba a la \u201ccopia exacta de la realidad\u201d.<\/p>\n

En sus \u201cMemorias\u201d, citadas por Alfredo A. Roggiano (1961), y luego aparecidas en volumen Memorias y Diario<\/em> (Edici\u00f3n y notas de Enrique Zuleta \u00c1lvarez, Academia Argentina de Letras 1989), aparecen apuntes desde 1901 hasta 1904.\u00a0 Pero m\u00e1s tarde, aparecen tambi\u00e9n p\u00e1ginas sobre el teatro cl\u00e1sico y moderno.\u00a0 El an\u00e1lisis de dramaturgos como Calder\u00f3n, Lope de Vega o Juan Ru\u00edz de Alarc\u00f3n, lo lleva a establecer \u00a0valores est\u00e9ticos diferenciados y vinculados a la tradici\u00f3n esc\u00e9nica.\u00a0 Como cr\u00edtico de arte, cr\u00edtico teatral y musical PHU estudi\u00f3 y a la vez se plante\u00f3 un an\u00e1lisis dentro de la historia y cr\u00edtica del espect\u00e1culo, pues como espectador es m\u00e1s significativa la elecci\u00f3n como gestor de ideas y comentarista de obras de arte en su m\u00e1s amplio sentido.<\/p>\n

En efecto, Hacia un nuevo teatro<\/em> (1925) es un cauce cr\u00edtico-hist\u00f3rico que funciona como una s\u00edntesis de niveles pr\u00f3ximos, complicaciones de colaboraci\u00f3n que llegan a materializar el orden esc\u00e9nico y oper\u00e1tico fundado en el juicio a\u00fan protegido por el concepto de voluntad y autoridad espectacular o esc\u00e9nica:<\/p>\n

\u201cY vemos cambiar las condiciones materiales del espect\u00e1culo: escena, decoraciones, iluminaci\u00f3n, trajes.\u00a0 Nac\u00edan -y renac\u00edan- los teatros al aire libre.\u00a0 La tragedia griega, el drama religioso de la Edad Media, Shakespeare, reaparici\u00f3n en sus escenarios de origen.\u00a0 Surgieron los tablados peque\u00f1os, con salas reducidas, los teatros de c\u00e1mara.<\/em> En Alemania, en Rusia, en Francia, en Inglaterra, hubo ensayos de reforma de la decoraci\u00f3n; a\u00f1o tras a\u00f1o se hablaba de nuevos experimentos.\u00a0 Los teorizantes \u2013especialmente Adolph Appia y Gordon Craig- manten\u00edan vivo el problema.\u00a0 Por fin, el ballet ruso hizo su irrupci\u00f3n en Paris, y, como en el Apocalipsis, he aqu\u00ed que todas las cosas son renovadas\u201d. (Ib\u00eddem. Op. cit.)<\/p>\n

Sobre el realismo, la renovaci\u00f3n y los experimentos modernosarroja PHU datos que surgen de la teor\u00eda teatral que pens\u00f3 el teatro en sus formas en la primera mitad del siglo XX.\u00a0 Nuestro cr\u00edtico estaba al tanto de todo lo que se registraba en la t\u00e9cnica de direcci\u00f3n, as\u00ed como en cuanto a \u00a0las t\u00e9cnicas interpretativas y transformadoras de la caja esc\u00e9nica, esto es, el lugar m\u00e1gico para aprender las m\u00e1s experimentales propuestas de textos y directores de teatro y \u00f3pera.<\/p>\n

Refiri\u00e9ndose al decorado y a la decoraci\u00f3n como t\u00e9cnica e historia, las artes esc\u00e9nicas adquieren un valor y una raz\u00f3n por controlar que arrastra todos los valores est\u00e9ticos, art\u00edsticos y productivos. As\u00ed pues:<\/p>\n

\u201cLa evoluci\u00f3n de las decoraciones es larga y compleja: hasta el siglo XVIII hubo teatros que prescind\u00edan de ellas o las reduc\u00edan a indicaciones elementales; pero a la vez, desde la Edad Media exist\u00edan las decoraciones simult\u00e1neas,<\/em> cuya expresi\u00f3n sint\u00e9tica es la tr\u00edada de los dramas religiosos: el cielo, la tierra, el infierno. Shakespeare y Lope de Vega alcanzaron todav\u00eda la \u00e9poca de las decoraciones simult\u00e1neas a la par que sint\u00e9ticas; dentro de ellas concibieron sus obras, con sus frecuentes cambios de lugar, que les dan la variedad de la novela. \u00bfY no se concibi\u00f3 as\u00ed La Celestina? Despu\u00e9s, cuando el tel\u00f3n de boca va poco a poco creando la imagen del escenario como cuadro, las decoraciones con la adopci\u00f3n de la perspectiva pict\u00f3rica, pasan a nueva etapa de su desarrollo, y su porvenir parece incalculable\u2026 y la iluminaci\u00f3n vino a adquirir todo su valor con la invenci\u00f3n de la luz el\u00e9ctrica: representa la aparici\u00f3n del matiz, permite la supresi\u00f3n de las candilejas del proscenio, con sus deplorables efectos sobre la figura humana.\u201d (Op. cit. p. 263).<\/p>\n

El cr\u00edtico dominicano utiliza el vocabulario t\u00e9cnico de las artes esc\u00e9nicas para caracterizar lo que modernamente se entiende como la representaci\u00f3n teatral y el oficio mismo del arte teatral y del dramaturgo esc\u00e9nico.\u00a0 Es bueno recordar que nuestro intelectual public\u00f3 otro ensayo importante con el t\u00edtulo \u201cEl teatro en la Am\u00e9rica espa\u00f1ola en la \u00e9poca colonial, <\/em>en, Cuadernos de la Cultura Teatral, Buenos Aires, 1936.\u00a0 PHU se refiri\u00f3 al teatro como g\u00e9nero, pr\u00e1ctica, lenguaje e instituci\u00f3n cultural.\u00a0 De ah\u00ed que en sus escritos art\u00edsticos y est\u00e9ticos, las artes esc\u00e9nicas y las artes pl\u00e1sticas forman parte de su proyecto cr\u00edtico y est\u00e9tico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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