{"id":9853,"date":"2016-07-23T16:42:37","date_gmt":"2016-07-23T16:42:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.debateplural.com\/?p=9853"},"modified":"2016-07-23T16:42:37","modified_gmt":"2016-07-23T16:42:37","slug":"pedro-henriquez-urena-y-las-artes-plasticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/debateplural.net\/site\/2016\/07\/23\/pedro-henriquez-urena-y-las-artes-plasticas\/","title":{"rendered":"Pedro Henr\u00edquez Ure\u00f1a y las artes pl\u00e1sticas"},"content":{"rendered":"

Por: Odal\u00eds G. P\u00e9rez\u00a0(Investigador de la Universidad Aut\u00f3noma de Santo Domingo) <\/strong><\/p>\n

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Las humanidades art\u00edsticas han tenido y tienen en la Am\u00e9rica continental un trazado intelectual rico; y no solo en lo que com\u00fanmente se entiende como cantidad, sino tambi\u00e9n como calidad.\u00a0 Artistas y cr\u00edticos de arte, historiadores y te\u00f3ricos de arte; estetas y educadores art\u00edsticos, todos divulgadores de lo que son las pr\u00e1cticas y las humanidades art\u00edsticas, han ido construyendo el mundo-espacio-sentido del arte.<\/p>\n

En su primera estancia en M\u00e9xico (1906-1914), Pedro Henr\u00edquez Ure\u00f1a, aunque joven, ya era un hombre maduro.\u00a0 Por ello supo comprender la vida pol\u00edtica, art\u00edstica y cultural desde una vertiente cr\u00edtica y moderna; pero sobre todo entender el M\u00e9xico de entonces como un mundo en transici\u00f3n.\u00a0 La doxa cr\u00edtica del maestro dominicano se puede apreciar cuando, casi al a\u00f1o de llegar a M\u00e9xico, publica su corto ensayo cr\u00edtico sobre el pintor y dibujante Julio Ruelas, conocido en el mundo hispanoamericano por los juicios sobre su obra en revistas mexicanas y espa\u00f1olas de aquel entonces.<\/p>\n

PHU aprecia su creaci\u00f3n visual con el siguiente juicio puntual:<\/p>\n

\u201cEl elemento decisivo en el triunfo de Ruelas ha sido su imaginaci\u00f3n original y poderosa, \u201cpante\u00edsta\u201d, en opini\u00f3n del culto cr\u00edtico espa\u00f1ol Rafael Urbano; facultad maestra, en fin, cuyas creaciones se imponen al esp\u00edritu del p\u00fablico (V\u00e9ase, \u201cJulio Ruelas. Pintor y Dibujante\u201d,<\/em> en Revista Moderna de M\u00e9xico, M\u00e9xico, marzo, 1907; ahora en Estudios mexicanos,<\/em> Ed. Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, M\u00e9xico, 1992, p. 303; Edici\u00f3n a cargo de Jos\u00e9 Luis Mart\u00ednez).<\/p>\n

La doxa cr\u00edtica sobre Ruelas se desarrolla, crece en el s\u00e9ptimo p\u00e1rrafo del ensayo:<\/p>\n

\u201c\u2026su originalidad no es de procedimiento sino de concepci\u00f3n.\u00a0 Con justicia se le ha atribuido una imaginaci\u00f3n pante\u00edsta. Ruelas encuentra alma en las cosas y doble personalidad en los seres; da ojos a las nubes, formas de monstruos a las rocas, dolor humano al \u00e1rbol, \u201cnervios y curvas de mujer\u201d a la lira; esp\u00edritu de gnomos a los insectos; convierte la cabeza de las \u00e1guilas en simb\u00f3licas calaveras; hace de la almena del castillo un drag\u00f3n; ve a las mujeres sirenas o esfinges y en los hombres s\u00e1tiros o centauros.\u201d (Op. cit. p. 304).<\/p>\n

La cr\u00edtica de arte asumida por PHU es una cr\u00edtica con garras, nuclear, espec\u00edfica.\u00a0 De esta manera puntualiza y explica la originalidad de Julio Ruelas:<\/p>\n

\u201cSobre esta originalidad de concepci\u00f3n se afirma y se eleva la personalidad de Ruelas.\u00a0 El artista mexicano pertenece a la clase de los pintores \u201cliterarios\u201d, esto es, imaginativos, a quienes no hay derecho a pedir otra visi\u00f3n de la realidad que la visi\u00f3n simb\u00f3lica.\u201d (Ib\u00eddem. Op. cit.)<\/p>\n

En efecto, fundamentar un juicio cr\u00edtico sobre la base de un conocimiento de las artes visuales modernas, implica tambi\u00e9n aceptar protocolos te\u00f3ricos, descriptivos, narrativos y explicativos sobre obras, formas, estilos art\u00edsticos y culturales.<\/p>\n

En la segunda estancia de PHU en M\u00e9xico, (1921-1924), su ya m\u00e1s segura experiencia cr\u00edtica sobre artes visuales se pone a prueba con el artista mexicano Diego Rivera.\u00a0 Y, el 6 de julio de 1923, publica su ensayo sobre el artista mexicano universal.\u00a0 El conocimiento de\u00a0 este creador y su obra por parte de PHU, ven\u00eda de a\u00f1os anteriores seg\u00fan lo expresa al comienzo del ensayo:<\/p>\n

\u201cDiego Rivera lo ha estudiado todo, lo ha ensayado todo.\u00a0 Nada de lo que es la pintura le es ajeno. Posee juntamente el don de la mano y el don de la cabeza, ambos por igual.\u00a0 El don de pintar, como en los venecianos o en los espa\u00f1oles el don de pensar la pintura, como en los florentinos o en los franceses.\u201d (Ver Diego Rivera, en\u00a0 Op.cit. p.305)<\/p>\n

La caracterizaci\u00f3n del cr\u00edtico y estudioso dominicano cobra valor cuando se refiere precisamente al \u201cdon de pensar la pintura\u201d <\/em>como acto fundador del arte moderno y contempor\u00e1neo.\u00a0 Al profundizar en la obra de Diego Rivera, Henr\u00edquez Ure\u00f1a puntualiza un aspecto que m\u00e1s tarde, la cr\u00edtica mexicana y de toda Latinoam\u00e9rica desarrollar\u00e1 con m\u00e1s fuerza de juicio:<\/p>\n

\u201cSu huella est\u00e1 en todas partes \u2013hasta en los cartelones de anuncio de los Estados Unidos- y quien sepa ver advertir\u00e1 que a los buenos pintores les ha sido \u00fatil aquel modo parad\u00f3jico, o demasiado l\u00f3gico, de pintar; porque \u00e9l representaba el punto culminante, aunque excesivo, en el movimiento de retorno al estudio de la forma, despu\u00e9s del predominio, excesivo tambi\u00e9n, que el impresionismo dio al color.\u201d\u00a0 (Op. cit. p. 306).<\/p>\n

As\u00ed pues, la visi\u00f3n sobre el artista, crece a\u00fan m\u00e1s cuando el cr\u00edtico enfatiza y acent\u00faa m\u00e1s su marco explicativo:<\/p>\n

\u201cCuando el artista ahonda en los problemas de su arte, cuando ahonda hasta la ra\u00edz, llega a resultados imprevistos, pero, en realidad, necesarios, inevitables.\u00a0 Uno de ellos es coincidir espiritualmente con artistas del pasado, de quienes en apariencia s\u00f3lo nos separan siglos.\u201d (Ib\u00eddem.).<\/p>\n

Los an\u00e1lisis que pueden propiciar las operaciones cr\u00edticas y human\u00edsticas de PHU, sugieren posteriores desarrollos de un alumnado seguidor del maestro y de su obra cr\u00edtica.\u00a0 Al casi despedirse de M\u00e9xico, nuestro cr\u00edtico seg\u00fan destaca Jos\u00e9 Luis Mart\u00ednez en su introducci\u00f3n a los Estudios mexicanos,<\/em> cita el ensayo titulado \u201cLa influencia de la Revoluci\u00f3n en la vida intelectual de M\u00e9xico<\/a>\u201d <\/em>(1924).<\/p>\n

\u201cTal vez el mejor s\u00edmbolo del M\u00e9xico actual es el vigoroso fresco de Diego Rivera en donde, mientras el revolucionario armado detiene su cabalgadura para descansar, la muestra rural aparece rodeada de ni\u00f1os y de adultos pobremente vestidos como ella, pero animados con la visi\u00f3n de futuro.\u201d (Op. cit. p. 14).<\/p>\n

Al observar que la traves\u00eda cr\u00edtica de PHU no tuvo una continuidad coherente en sus propios escritos art\u00edsticos y est\u00e9ticos, no obstante debemos asumir como investigaci\u00f3n el estudio de esta regi\u00f3n del trabajo cultural y art\u00edstico del maestro dominicano con el objetivo de conformar una visi\u00f3n en torno a esa cardinal est\u00e9tica que se manifest\u00f3 desde el comienzo de su carrer.a intelectual en los Estados Unidos<\/a>.<\/p>\n

Basado en los juicios de una historia y una cr\u00edtica de arte evidentemente vanguardista, la extensi\u00f3n cr\u00edtica sobre el arte de Diego Rivera es la siguiente:<\/p>\n

\u201c\u2026declaro que Rivera me contenta a\u00fan m\u00e1s porque ha realizado obras como La vendimiadora,<\/em> como El ni\u00f1o que escribe<\/em>, como los retratos de las hermanas Naux, donde su fuerza de ferrar\u00e9s o de castellano se templa con la delicadeza; hija del amor; delicadeza que trae a la memoria al incomparable Renoir o al Goya de los retratos y de las escenas campestres. Y, por fin, lo que hace de Diego Rivera, hoy, mayor artista todav\u00eda que antes, es su amor y su honda comprensi\u00f3n de las cosas de Am\u00e9rica\u2026\u201d (Ib\u00eddem. Op. cit.).<\/p>\n

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